مطالعات و رساله معماری طراحی هتل

مطالعات و رساله معماری طراحی هتل

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی هتل
در قالب Word و 288 صفحه و قابل ويرايش و آماده براي ارائه ،دفاع ،چاپ و کنفرانس ميباشد

========================================================
تمامي فايل هاي سيستم، توسط کاربران آن آپلود مي شود. اگر در فايلي تخلفي مشاهده کرديد و يا مالک پروژه اي بوديد که از وجود آن در سايت رضايت نداشتيد با ما تماس بگيريد، در اسرع وقت به گزارش شما رسيدگي مي شود.
neginfile.ir@gmail.com                       info@neginfile.ir
========================================================

تمامي فايلهاي موجود در سايت صرفا براي راهنمايي و کمک به دانشجويان و محققين عزيز مي باشد و هدف ما در سايت نگين فايل کمک به دانشجويان و دانش پژوهان عزيز براي بالا بردن سطح بار علمي آنها مي باشد.


قسمتهايي کوتاه از متن:

چکیده

    تفريح،  تفرج،  گشت و گذار و توريسم بدون شک يكي از راههاي فرار از زندگي خسته كننده و يكنواخت روزمره تلقي مي‌شود. به دلايل فراوان، به نظر مي‌رسد كه توسعه گشت و گذار و توريسم همچنان در آينده ادامه خواهد داشت. اين دلايل عبارتند از : افزايش روزهاي تعطيل،  افزايش درآمد مردم و افزايش طول زندگي پس از سنين بازنشستگي. همچنين به نظر مي‌رسد كه توسعه و تكامل روزافزون صنعت هواپيمايي و ارتباطات جهاني،  دورنماي توريسم بين‌المللي را وسيع تر نموده است.
جهانگردي بزرگترين تحرک اجتماعي است كه جوامع انساني در طول حيات خود تجربه كرده‌اند. جهانگردي مي‌تواند به عنوان ابزار و راه كار مبادله فرهنگي نيز تلقي شود.
 ايران با دارا بودن ويژگيهاي قومي متنوع‌ تمدن بزرگ سه هزار ساله،  فرهنگ غني و گوناگون،  موقعيت جغرافيايي استراتژي و ارتباطي،  تنوع طبيعي و اقليمي و طيف وسيع از چشم‌اندازها،  به عنوان كشوري جهانگرد پذير است. بر اساس يک برآورد كلي در ايران بيش از يك ميليون اثر يادماني و تاريخي وجود دارد و غناي جاذبه‌ها در ايران باعث شده است كه آن را جهاني در يک مرز بنامند. آن چنان كه گويي انسان در داخل ايران از كشوري به كشور ديگر سفر مي‌كند .
با توجه به مسائل ذكر شده و خصوصيات منحصر به فرد كشور عزيزمان متاسفانه  به دليل كمبود امكانات رفاهي براي گردشگران،  كمترين ميزان در جذب توريست در ميان كشورهاي جهان از آن كشور ماست .
علي‌رغم اينكه شهر تهران پايتخت كشور پهناوري با خصوصيات ذكر شده مي‌باشد متاسفانه در برخورداري از تسهيلات رفاهي و امكانات و خدمات براي جهانگردان وگردشگران (داخلي وخارجي) فقير مي‌باشد و توقعات يک جهانگرد را براي سفر به اين كشور را بر آورده نمي‌كند. با توجه به آمار و وضعيت ساختمانها و مجموعه‌هاي اقامتي پذيرايي و نارسائي‌هاي آنها در شهر تهران،  كمبود اماكن اقامتي متناسب با ديگر نمونه‌هاي جهاني آن مشهود است.
با توجه به مطالب فوق براي تعيين نوع فعاليت‌هاي مقدور و ممكن گردشگري در اين شهر موضوعات زير مورد بررسي قرار مي‌گيرد :
– قابليتهاي مصنوعي و طبيعي گردشگري
– خدمات و زير ساخت هاي مورد نياز گردشگران
– ويژگيهاي فرهنگي و اجتماعي ميزبانان (ساكنين منطقه)
در ادامه عناصري با توجه به نيازهاي آتي منطقه در نظر گرفته است :
– هتل 5 ستاره همراه با فضاها و امكانات جانبي
– مجموعه تفريحي و گردشگري شامل آلاچيق، مسيرهاي طبيعت‌گردي –  کوهنوردی و پیست های دوچرخه سواری
– فضاهاي خدماتي شامل ساختمان اداري مجموعه،رستوران،چاپخانه،آشپزخانه،  سرويس هاي بهداشتي،  فضاها و پلازاهاي باز شهري
در پايان لازم به توضيح است كه نگارنده با عنايت به بضاعت اندک هرگز خود را در آن حد نمی ‌داند كه مجموعه حاضر را عاري از هر عيب و نقصي بداند و لذا از اساتيد گرامي و دوستان محترم تقاضا مي‌نمايد كه نظرات ارشادي خود را از بنده دريغ ننمايند .


فهرست مطالب به شرح زیر میباشد:
مقدمه   
فصل اول
فصل دوم: بررسي تاريخچه هتل

2-1- هتل در طول تاریخ    
2-2- از چادرنشینی تا مسافرخانه    
2-3- شکل های جدید سفر    
2-4- (جهانگردی)  سفر برای گذراندن اوقات فراغت    
2-5-گراند هتل های قرن نوزدهم    
2-6- معماری و صنعت توریسم    
2-7- تعاریف مرسوم از مراکز اقامتی و پذیرایی     
2-8- سیر تحول هتل در جهان    
2-8-1- سیر تحول هتل در اروپا    
2-8-2- تاریخچه پذیرایی در ایران    
2-9- تاریخچه هتل در ایران معاصر    
2-10- هتل های امروزی    
2-11- هتل های اقامتی    
2-12- هتل    
2-13- انواع هتل    
2-13-1- هتل های زنجیره ای     
2-13-2- هتل های شهری    
2-13-3- هتل های ییلاقی –  تفریحی    
2-13-4- هتل آپارتمان و هتل اقامتگاه    
2-13-5- هتل فرودگاهی 
2-13-6- هتل بوتیک    
2-13-7- هتل هنری (هتل –  موزه)    
2-13-8- هتل موضوعی    
2-13-9- هتل –  دهکده    
2-13-10- هتل های خاص یا غیرمتعارف    
2-13-11- هتل های کپسولی    
2-13-12- هتل های بومی    
2-14- متل ها    
فصل سوم: شناخت هتل
3-1- ضوابط سازمان جهانی جهانگردی (WTO)   
3-2- ضوابط و طبقه بندی سازمان جهانی و جهانگردی در مورد هتل های خاورمیانه   
3-2-1- شرایط عمومی برای همه رتبه های هتل ها    
3-3- تعریف هتل    
3-4- هتل    
3-4-1- هتل از نظر مکان و موقعیت    
3-4-2-  هتل از نظر تعداد اتاق    
3-4-3-  هتل از نظر نوع طرح و برنامه    
3-4-4-  هتل از نظر نوع میهمان    
3-4-5-  هتل از نظر مدت اقامت    
3-4-6-  هتل از نظر سرویس دهی    
3-4-7-  انواع اتاق در هتل‌ها    
3-5- فرم درجه بندی میهمان خانه های کشور    
3-6- شناخت گردشگری    
3-6-1- عوامل بصری جذبی    
3-6-2- عوامل جذب در طراحی    
3-7- شرح فعالیت های هتل    
3-7-1- انواع فعالیت های قابل بررسی در هتل    
3-8- پلان طبقات    
3-8-1- بهترین و مناسب ترین شکل برای پلان طبقات    
3-9- استفاده از رنگ‌ها برای طراحی هتل    
3-10- تاثیر نور در هتل    
3-10-1- نورپردازی فضاهای مختلف هتل    
3-10-2- نورپردازی برای مردم    
فصل چهارم: نمونه‌هاي موردي
4-1- بررسی نمونه های خارجی هتل    
4-1-1- هتل شرایتون واکرهیل (Sheraton walkerhill hotel)    
4-1-2- هتل کیوسرا (hotel Kyocera)    
4-1-3- هتل برج العرب (hotel burj al arab)    
4-1-4- هتل رامادا پلازا (ramada plaza hatel)    
4-1-5- هتل شرایتون بیلبائو (hotel Sheraton bilbao)    
4-1-6- هتل پیورتا (hotel puerta)    
4-1-7- هتل سونگ جيانگ،  تلفيق معماری با طبيعت    
4-2- بررسی نمونه های داخلی هتل    
4-2-1- هتل استقلال تهران   
4-2-2- هتل عباسی اصفهان  
فصل پنجم: مطالعات محيطي طرح و تحليل سايت
فصل ششم: معيارها و ضوابط طراحي
6-1-  ضوابط طراحي طبقات و اتاق خوابها    
6-1-1- ترکيب و تشکل    
6-1-2- پلان طبقه    
6-1-3- ابعاد و اندازه هاي اتاق خواب    
6-1-4- ريخت شناسي طبقات و اتاقها    
6-1-5-  درب ورودي و دسترسي از خارج از هتل    
6-1-6- لابي    
6-2- تاثير ذهني و عملکرد    
6-3- استانداردهاي فضاهاي لابي    
6-4-  فضاهاي عرضه غذا و نوشيدني    
6-4-1- استانداردهاي فضاهاي عرضه غذا    
6-5- اهداف طراحي رستورانها و سالنها    
6-6-  فضاهاي برگزاري مراسم و فعاليت ها    
6-7- فضاهاي ورزشي    
6-7-1-  اماکن ورزشي سر پوشيده    
6-7-2-  اماکن ورزشي روباز    
6-7-3-  امکانات ورزشي بر حسب نوع هتل    
6-7-4- استخر شنا    
6-7-5- کلوپ بدنسازي- ورزشي    
6-8-  دفاتر اداري    
6-8-1-  دفتر لابي    
6-8-2- دفتر حسابداري    
6-8-3- دفتر مدير اجرايي    
6-8-4- دفاتر فروش و تدارکات    
6-8-5- فضاهاي خدماتي پشتيباني (دور از ديد)    
6-8-6-  نمودار فضاهاي خدماتي و پشتيباني    
6-9-  فضاهاي آماده سازي غذا و انبار آذوقه    
6-9-1- آشپزخانه اصلي    
6-9-2-  انبار آذوقه و نوشيدني    
6-9-3- طراحي فضاي انبارهاي آذوقه و نوشيدني    
6-9-4-  فضاي بارانداز دريافت مواد اوليه، زباله و انبار عمومي    
6-9-5-  بارانداز دريافت مواد اوليه    
6-10- زباله/ خاکروبه    
6-11-  نواحي و فضاهاي مربوط به کارکنان    
6-11-1- دفاتر پرسنل و ثبت ساعات ورود و خروج    
6-11-2- رختکن و توالتها    
6-11-3- غذاخوري کارکنان    
6-11-4- رختکن‌ها و توالت ها    
6-11-5-  اسکان کارکنان    
6-12-  رختشويخانه و خانه داري    
6-13-  بخش مهندسي و تاسيسات مکانيکي    
6-13-1- دفاتر مهندسي    
6-13-2-  کارگاه هاي نگهداري و سرويس    
6-13-3-  فضاهاي مکانيکي/ الکتريکي    
6-14- پارکينگ    
6-14-1-  تجزيه و تحليل پارکينگ    
6-15-  ضوابط مربوط به ساخت    
6-15-1-  شکل اتاقهاي خواب    
6-15-2-  نوع سازه    
6-15-3-  فاصله گذاري ستونها    
6-15-4- مصالح ساختماني    
6-15-5-  اسکلت بندي    
6-15-4- ديوارهاي باربر    
6-16-  ساختار مدوله    
6-17- ساختمان و ضوابط ايمني (مقاومت در برابر حريق)    
6-18- ضوابط لازم براي نازک کاريها و مبلمان    
6-19-  مقاومت عناصر ساختماني در برابر حريق    
6-20-  فاکتورهاي لازم براي خروج اضطراري    
6-21-  آکوستيک    
6-22-  سيستم هاي مهندسي آتريوم    
فصل هفتم: معرفي كانسپت‌ و برنامه‌ فيزيكي
7-1- کانسپت‌هاي پروژه   
7-2- برنامه فیزیکی  

پيوست‌: نقشه‌هاي نهايي طرح
منابع و مآخذ



پشتيباني: 09392158693 (لطفا فقط عنوان فايل، نام خريدار و مشکل خود را پيامک و يا در تلگرام عنوان بفرماييد تا سوال و مشکل شما به متخصص مربوطه ارجاع شود).

نحوه دانلود : بلافاصله پس از پرداخت آنلاين قادر به دانلود فايل خواهيد بود و همچنين يک نسخه از “لينک دانلود” نيز براي شما ايميل مي شود.

دانلود فایل

بررسی معماری مسجد جامع قزوین

بررسی معماری مسجد جامع قزوین

فرمت فایل:   word

تعداد صفحات:   15

 

 

فهرست:

نگاهی به قزوین

معماری مسجد جامع قزوین

 

 

 

 

 

 

 

 

نگاهی به قزوین

قَزوین شهری در استان قزوین در ایران است. این شهر مرکز این استان و نیز مرکز شهرستان قزوین می‌باشد

استان قزوين؛ به سبب تاريخ غني و سرنوشت پر فراز و نشيب تاريخي خود از بناهاي باقدمت و با ارزشي برخورداراست كه همگي داراي ارزش هاي جهانگردي هستند. ويژه گي هاي خاص جغرافيايي و باستاني, سابقه صدسال پايتختي ايران و روحيه هنرمندانه مردم اين ديار, سبب وجود بناهاي تاريخي و مكان هاي ديدني بسياري دراين استان شده است. موانع طبيعي مانند كوه هاي سربه فلك كشيده و دره هاي ژرف به انتخاب اين سرزمين براي ايجاد استحكامات دفاعي و قلعه هاي استواردرطول تاريخ انجاميده و سبب شده مشهورترين قلعه هاي تاريخي ايران در اين خطه از ايران شكل بگيرد. ديدارازسرزمين قلعه ها؛ گردشگران را به هزار توي تاريخ مي برد و شوق ديداراز قلعه هاي اسرار آميز و با شكوه حسن در گازرخان، لمبسر در رازميان، بيدلان در شيركوه، نويزر شاه در گرمارود، اوغلان قز قلعه در تارم و… همه ساله گردشگران بسياري از خارج و داخل ايران را به اين منطقه مي كشاند.

مسجدهاي مشهور, كهن و كم نظيري دراستان قزوين وجود دارد كه شيوه هاي معماري و هنر دوره هاي مختلف را مي توان در آن به نظاره نشست. مسجد جامع كبير يكي از كهن ترين و كم نظيرترين مساجد ايران به شمار مي رود كه مناره‌های با شكوه، ايوان‌های بلند، گچ بری نفيس وساختمان با شكوه آن نشانگر بهترين سبک معماری دوره‌های سلجوقی و صفوی است. سبک ساختمان مسجد سنجيده, نشان می دهد كه بنای اوليه آن آتشكده ای بوده كه بعدها به مسجد تبديل شده است. سردرعالي قاپو نيز يكی از بناهای مهم دوره صفويه در قزوين است كه باعمارت‌ و باغ‌ زيباي خود ميزبان گردشگران است.

مجموعه بازار قزوين با معماری جالب و قديمی خود كه به دوره صفويه منسوب مي شود، يكی از مكان‌های ديدنی قزوين است كه سراها و تيمچه هاي متعدد در آن مشغول عرضه انواع كالاها هستند. درحال حاضر ‌سرای سعديه از وسيع‌ترين و كامل‌ترين سراهای بازار قزوين و سرای حاجی رضا؛ بنايی بسيار عالی و وسيع است كه حياطی بزرگ دارد. حضور مردم مختلف از صبح تا غروب در اين بازار, نه تنها جلوه هاي زندگي عمومي را به نمايش گذاشته بلكه نيازهاي خريد سوغاتي گردشگران را نيز برطرف مي كند.

گازرخان از روستاهای معروف ناحيه الموت قزوين به شمار می رود كه در آن بيش از هر چيز چهار چنار كهن سال در ميان ميدان ده جلب توجه می نمايد و براي گردشگران جذاب و ديدني است. برج‌های خرقان درمحوطه وسيعی به فاصله كمی از يک ديگر قرار گرفته‌اند و به جهت شباهتي كه با هم دارند براي گردشگران جالب و ديدني است. شهر قزوين در گذشته هشت دروازه داشته كه امروزه تنها دو دروازه كوشک و تهران باقی مانده اند واز جاذبه هاي گردشگري منطقه قزوين به شمار مي آيند. قزوين هم چنين به واسطه موقعيت ترانزيتي خود از گذشت هاي و در مسير راه قرار داشتن كاروان هاي تجاري از قسمت هاي مختلف كشور؛ داراي كاروان سراهاي زيادي بوده كه بيش تر آن ها در دوره صفويه ساخته شده اند.

به علت استقرار ارامنه در قزوين از نخستين سال هاي قرن هفدهم ميلادي؛ كليساهاي متعدد و زيبايي دراين استان قرار گرفته اند كه همواره مورد بازديد گردشگران داخلي و

 

دانلود فایل

آشنایی با معماري ارگانيك و معماران نامدار آن و نمونه هایی از معماری ارگانیک

آشنایی با معماري ارگانيك و معماران نامدار آن و نمونه هایی از معماری ارگانیک

فرمت فایل:       word

تعداد صفحات:   51

 

 

 

معماری ارگانیک

بینش معماری ارگانیک ریشه در فلسفه رمانتیک دارد.رمانتیسم یک جنبش فلسفی هنری و ادبی در اواخر قرن ۱۸ و ۱۹ میلادی در شمال غربی اروپا بودکه به سایر نقاط اروپا و آمریکا سرایت کرد. این جنبش واکنشی در مقابل خرد گرایی عقل مدرن بود. رمانتیک ها همانند پیروان تفکر کلاسیک به ذهن انسان اعتقاد داشتند. ولی رمانتیک ها به آن بخش از ذهنتوجه داشتند که بیشتر در باره احساس وعواطف بود.درصورتی که برای فلاسفه کلاسیک عقل و منطق اهمیت داشت.

نکته حائز اهمیت این که اکثر فلاسفه رمانتیک شاعر بودند و به تجلیل از طبیعت عواطف وتخیل می پرداختنددر حالی که اکثر فلاسفه کلاسیک ریاضیدان بودند. برای نطریه پردازان قرن نوزدهم آمریکا که به دنبال زیبایی مدرن بودند طبیعت تنها فلسفه صحیح تلقی می شدهنرمند می بایست ترکیبی می ساخت که به موازات طبیعت باشد و پروسه حیات و رشد و توسعه را به صورتی انتزاعی نشان دهد.

رالف والدو امرسون نویسنده شاعر و کشیش آمریکایی هنرمندان را تشویق می کرد که از طبیعت الهام بگیرند.وی هنرمندان را برای یافتن رابطه بین فرم و عملکرد در طبیعت هدایت می کرد او می نویسد :طبیعت سیستمی از فرم ها و روش های به وجود آوردن را خلق می کند که مستقیما قابل تطبیق در هنر است. همچنین ویوله لودوک معمار معروف فرانسوی معماران را ترغیب می کرد که قوانین طبیعی خلقت را به کار گیرند همانند مجسمه سازان قرون وسطی که گیاهان و حیوانات را مطالعه می کردند تا بفهمند که چگونه فرم های آنها یک عملکردی را نشان می دهند و یا خود را با خصوصیات ارگانیسم تطبیق می دهند.

معماری ارگانیک در آمریکا در قرن ۱۹ توسط فرانک فرنس و لویی سالیوان شکل گرفت.اوج شکوفایی این نظریه را می توان در نیمه اول قرن بیستم درنوشتارها وطرح های فرانک لوید رایت مشاهده کرد. به اعتقاد فرانک فرنس بر اساس نظریه ارگانیک همه فرمها طبیعی پویا هستند.نیروها وفشارهایی که در ساختار یک حیوان دخیل هستند کشش ماهیچه ها و مفاصل هنگامی که موجود حرکت می کند طرح رشد و گسترش که در فرم گیاهان و صدف ها دیده می شود تصویری از یک شکل زنده است.اگر یک کار هنری بخواهد بیان کننده باشد باید به صورت ارگانیک ساخته شود.اجزا آن نمی توانند به صورت بخش های مجزا باشند بلکه آنها باید در یک سیستم پویا و شکل پذیر در یکدیگر ادغام شده باشند بیان در معماری باید در حل کردن نیروهای فیزیکی که در یک کالبد ارگانیک عمل می کند صورت می گیرد. سالیوان از پایه گذاران مکتب شیکاگو ومعماری مدرن درآمریکا بود وی اعتقاد بسیار زیادی به فرم های طبیعی و سبک ارگانیک داشت.سالیوان به روشی معتقد بود که مشابه پروسه به وجود آوردن در طبیعت بود.او برای اولین بار اصطلاح فرم تابع عملکرد را بیان نمود.یعنی سالیوان فرم تابع عملکرد را در پروسه رشد و حرکت طبیعی می دید.

سالیوان در مورد مصالح می گفت :سنگ و ملات در ساختمان ارگانیک زنده می شود.موضوعی که فرانک لوید رایت شاگرد وی بهتر از هر معمار معاصر دیگری آن را در ساختمان هایش نشان داده است. رایت اگر چه با تکنولوژی مدرن مخالفتی نداشت ولی وی آن را به عنوان غایت و هدف تلقی نمی نمود.به اعتقاد رایت تکنولوژی وسیله ای است برای رسیدن به یک معماری والاترکه از نظر وی همانا معماری ارگانیک بود.

رایت در ۲۰ مه ۱۹۵۳ در تلیسین معماری ارگانیک را در نه عبارت ذیل تعریف کرد:

۱       طبیعت: فقط شامل محیط خارج مانند ابرها درختان و حیوانات نمی شود بلکه شامل داخل بنا و اجزا و مصالح آن می باشد.

۲       ارگانیک: به معنای همگونی و تلفیق اجزا نسبت به کل وکل نسبت به اجزا است.

۳       شکل تابع عملکرد:عملکرد صرف صحیح نمی باشد بلکه تلفیق فرم و عملکرد و استفاده از ابداع وقدرت تفکر انسان در رابطه با عملکرد ضروری است.فرم و عملکرد یکی هستند.

۴       لطافت:تفکر و تخیل انسان باید مصالح وسازه سخت ساختمان را به صورت فرم های دلپذیر و انسانی شکل دهد.همان گونه که پوشش درخت و گل بوته ها شاخه های آنها را تکمیل می کند.مکانیک ساختمان باید در اختیار انسان باشد و نه بالعکس.

۵       سنت: تبعیت و نه تقلید از سنت اساس تفکر معماری ارگانیک است.

۶       تزئینات: بخش جدائی ناپذیر از معماری است.رابطه تزئینات به معماری همانند گل ها به شاخه های بوته می باشد.

۷       روح: روح چیزی نیست که به ساختمان القا شود بلکه باید در درون آن وجود داشته باشد و از داخل به خارج گسترش یابد.

۸       بعد سوم: بر خلاف اعتقاد عمومی بعد سوم عرض نیست بلکه ضخامت و عمق است.

 

 

دانلود فایل

بررسی روش های عینیت بخشی به معماری سرویسهای غنی و ارائه راهکاری جهت پشتیبانی از ویژگیهای کیفی مع

بررسی روش های عینیت بخشی به معماری سرویسهای غنی و ارائه راهکاری جهت پشتیبانی از ویژگیهای کیفی مع

فرمت فایل:   word

تعداد صفحات:    97

 

 

فهرست مطالب

 

فصل اول  مقدمات ……. 3 3     3      مقدمه …………. 9

3     9      طرح مساله ….. 9

3     1      انگیزه و جایگاه تحقیق . 1

3     4      سوالات تحقیق …………… 1

3     5      محدوده تحقیق ………….. 4

3     6      مراحل تحقیق ……………. 4

3     7      ساختار گزارش ………… 5 فصل دوم  ادبیات موضوع ………… 7 9     3      تعریف اصطلاحات ……… 8

9     3     3      چارچوب نرمافزاری …………. 8

9     3     9      یکپارچهسازی …… 8

9     3     1      یکپارچهسازی سرویسگرا . 3

9     3     3      دغدغههای متقاطع …………. 3

9     9      الگوی معماری سرویس غنی ….. 31

9     9     3      مقدمه 31

9     9     3     3      وضعیت توسعه سرویسهای وب ………. 31

9     9     3     9      چالش یکپارچهسازی افقی و عمودی سرویسها ……………. 33

9     9     3     1      راهکار …… 33

9     9     9      معماری منطقی ……………. 39

9     9     1      فرآیند توسعه سرویس غنی …………. 36

9     9     4      کارهای مرتبط با معماری سرویس غنی ……. 38

9     9     5      ویژگیهای کیفی معماری سرویس غنی ……. 38

9     9     5     3      قابلیت یکپارچهسازی …………. 33

9     9     5     9      سلسلهمراتب………… 33

ه

9     9     5     1      فراکتال ….91

9     9     5     4      تطبیقپذیری……….. 91

9     9     5     5      مقیاسپذیری ………. 93

9     1      الگوهای یکپارچهسازی سازمانی ……………. 93

9     1     3      نمونه کاربرد الگوهای یکپارچهسازی سازمانی ………….. 99

9     1     9      الگوهای یکپارچهسازی سازمانی و ESB ….. 91

9     4      گذرگاه سرویس سازمانی ……….. 91

9     4     3      نمونه کاربرد ESB ………. 91

 95 …… Mule ESB معرفی      9     4     9

 95 .. Mule Studio آشنایی با      3     9     4     9

9     4     9     3     3      ویرایشگرها …. 95

9     4     9     3     9      سازهبلوكها … 96

9     4     9     3     1      جریانها ………. 96

9     4     9     3     4      نرمافزارهای کاربردی … 97

9     4     9     3     5      پیامها …………. 97

9     4     9     9      چگونگی عملکرد Mule ……. 97

 98 …. JBoss Fuse معرفی      1     4     9

 93 .. Apache Camel معرفی      3     1     4     9

9     4     1     3     3      معماری Camel ……… 93

9     4     1     3     9      اصطلاحات Camel …. 11

9     4     1     3     1      مثال 3: افزودن مسیرها با زبان دامنه خاص جاوا …. 13

9     4     1     3     4      مثال 9: افزودن مسیرها با زبان دامنه خاص Spring ………… 19

 11 ……… Apache ActiveMQ معرفی      9     1     4     9

9     4     1     9     3      دلیل استفاده از ActiveMQ .. 11

9     4     1     9     9      انواع ارتباط در ActiveMQ …. 14

 15 …… JBoss Fuse و Mule ESB مقایسه      4     4     9

9     5      معماری سرویس     مولفه …………… 16

9     5     3      مولفهها و ترکیبها ……….. 16

9     5     9      دامنهها ………….. 17

9     5     1      شناخت مولفهها ……………. 18

9     5     4      مقیدسازی ……… 13

9     5     5      سیم و ترقی …… 41

9     6      جمعبندی … 43

و

فصل سوم  معرفی و بازبینی کارهای مرتبط ……….491     3      دید استقرار معماری سرویس غنی ………… 41

1     3     3      توضیح راهکار … 41

1     3     9      نمونه استقرار سرویس غنی ………… 45

1     3     1      نقد ….. 47

1     3     1     3      نمایش معماری با الگوهای یکپارچهسازی سازمانی ……….. 47

1     9      راهکار OOI …………… 43

1     9     3      توضیح راهکار … 43

1     9     9      نقد ….. 59

1     9     9     3      نمایش معماری با الگوهای یکپارچهسازی سازمانی ……….. 54

1     1      عینیتبخشی با واسطه فناوریهای دیگر . 55

1     1     3      مثال: عینیتبخشی با واسطه معماری سرویس     مولفه  55

1     1     3      نقد ….. 57

1     4      جمعبندی و نتیجهگیری ……….. 57 فصل چهارم  معماری و چارچوب نرمافزاری پیشنهادی ……. 58 4     3      معماری پیشنهادی….. 53

4     3     3      نمایش معماری با الگوهای یکپارچهسازی سازمانی ….. 53

4     3     9      شبکه دلالهای پیام ……… 63

4     3     1      نحوه دستیابی به ویژگیهای کیفی معماری . 69

4     3     1     3      قابلیت یکپارچهسازی ………….. 69

4     3     1     9      سلسلهمراتب…………. 69

4     3     1     1      فراکتال ….. 61

4     3     1     4      تطبیقپذیری………… 61

4     3     1     5      مقیاسپذیری ……….. 61

4     9      چارچوب نرمافزاری ….. 61

4     9     3      فایلهای پیکربندی سرویسهای غنی ……….. 64

4     9     9      ترجمه فایلهای پیکربندی سرویسهای غنی …………… 65

4     9     1      استقرار سرویسهای غنی  66

4     9     4      نمایش گرافیکی سلسلهمراتب سرویسهای غنی ………. 66 دید مولفه و متصلکننده …………. 674     1      زبان توصیف معماری .. 68

4     1     3      سرویس غنی ….. 68

4     1     9      نقشها ……………. 68

ز

4     1     1      تعاملها ……………63

4     1     4      سرویسهای غنی زیرساختی ……….. 63

4     1     5      سرویسهای غنی کاربردی مرکب . 71

4     1     6      سرویسهای غنی کاربردی ساده … 71

4     1     7      نکات عمومی درباره اعلانها ……….. 71

4     9     8      استفاده مجدد از طراحی معماری . 73

4     4      جمعبندی و نتیجهگیری ……….. 73 فصل پنجم  مقایسه و ارزیابی .. 79 5     3      مطالعه موردی سامانه انتشار خودکار اخبار ………….. 71

5     3     3      هدف از انجام مطالعه موردی ………. 71

5     3     9      معرفی سامانه انتشار اخبار ………….. 71

5     3     1      پیادهسازی با دید استقرار ……………. 75

5     3     1     3      پیادهسازی سامانه اخبار با Mule ESB ……….. 75

5     3     1     3     3      دریافت خبر .. 75

5     3     1     3     9      پردازش و ذخیره خبر … 76

5     3     1     3     1      انتشار خبر ….. 77

5     3     1     3     4      رهگیری خطاها …………. 77

5     3     1     3     5      نمونه اجرا …… 78

5     3     1     9      نحوه دستیابی به ویژگیهای کیفی معماری……. 73

5     3     1     9     3      قابلیت یکپارچهسازی .. 73

5     3     1     9     9      سلسلهمراتب . 73

5     3     1     9     1      فراکتال ………. 81

5     3     1     9     4      تطبیقپذیری  81

5     3     1     9     5      مقیاسپذیری ……………. 83

5     3     4      پیادهسازی با معماری و چارچوب پیشنهادی …………… 83

5     3     4     3      پیکربندی سرویسهای غنی  83

5     3     4     3     3      پیکربندی سرویس غنی News System ………….. 83

5     3     4     3     9      پیکربندی سرویس غنی Feed . 89

5     3     4     3     1      پیکربندی سرویس غنی Publish ………… 81

5     3     4     9      ترجمه فایلهای پیکربندی … 84

5     3     4     1      استقرار سامانه انتشار خودکار اخبار …. 85

5     3     4     4      نحوه دستیابی به ویژگیهای کیفی معماری……. 87

5     3     4     4     3      قابلیت یکپارچهسازی .. 87

ح

5     3     4     4     9      سلسلهمراتب .88

5     3     4     4     1      فراکتال ………. 88

5     3     4     4     4      تطبیقپذیری  39

5     3     4     4     5      مقیاسپذیری ……………. 39

5     9      مطالعه موردی COCOME …. 39

5     9     3      هدف از انجام مطالعه موردی ………. 39

5     9     9      معرفی مطالعه موردی ….. 31

5     9     3      نمونهای از تعاملها در سطح سامانه تجارت  35

5     9     9      پیادهسازی با چارچوب پیشنهادی .. 36

5     1      ارزیابی ……… 38

5     1     3      مشخصات محیط ارزیابی  38

5     1     9      بررسی زمان پاسخ سامانه اخبار ….. 33

5     1     1      بررسی تاثیر سلسلهمراتب……………. 33

5     1     4      بررسی تاثیر مقیاس کردن ………… 313

5     4      مقایسه روشهای عینیتبخشی به معماری سرویس غنی … 319

5     5      جمعبندی و نتیجهگیری ……… 311 فصل ششم  نتیجهگیری و پیشنهاد کارهای آتی  314 6     3      نتیجه تحقیق …………. 315

6     9      درسهایی که آموختیم ………… 315

6     1      مرور سوالات تحقیق . 316

6     4      پیشنهاد برای ادامه تحقیق …… 313

6     5      جمعبندی و نتیجهگیری ………. 313 مراجع …….. 331 فرهنگ واژگان ………. 339

 

 

ط

چکیده

 

معماری سرویس غنی ،یک الگوی طراحی )معماری( برای بکارگیری معماری سرویسگرا) SOA( است. این الگو ،امکان تجزیه سلسلهمراتبی معماری یک سامانه به دغدغههای مجزا و در نتیجه امکان تسلط بر جنبههای مختلف سامانه، تعاملات آنها و حسابرسی دغدغههای متقاطع را به شکلی دقیق و ملموس فراهم میکند. سرویسهای غنی با بهرهگیری از فناوری گذرگاه سرویس سازمانی) ESB(، امکان نگاشت ساده و مستقیم به شبکه سامانهای از سامانهها را نیز فراهم میکنند.

هر سرویس غنی، وابستگیها و ارتباطات خود با سایر بخشهای سلسلهمراتب را مدیریت میکند؛ بهعبارت دیگر، سازوکارهایی مانند مسیریابی پیامها در سلسلهمراتب، رسیدگی به دغدغههای متقاطع ،و پشتیبانی از انواع پروتکلهای ارتباطی، درون خود سرویس غنی تعبیه شده است .بدین ترتیب، مساله عینیتبخشی به معماری سرویس غنی از ابعاد مختلف پیچیده است .ما دو راهکار را در این زمینه شناسایی کردهایم. راهکار اول، دید استقرار است که نگاشت معماری سرویس غنی به امکانات نرمافزار Mule ESB میباشد. راهکار دوم، در پروژه OOI مطرح شده است. این راهکارها، بهخوبی از ویژگیهای کیفی معماری سرویس غنی مانند سلسلهمراتب، فراکتال و تطبیقپذیری پشتیبانی نمیکنند.

در این تحقیق، الگوی معماری سرویس غنی را با ارائه یک معماری مبتنی بر الگوهای یکپارچهسازی سازمانی )EIP( عینیتبخشی کردهایم. معماری پیشنهادی، شامل شبکهای از دلالهای پیام است که عملیات پیامرسانی در سلسلهمراتب سرویسهای غنی را بهصورتی مقیاسپذیر انجام میدهند. بهعلاوه ،یک زبان توصیف معماری) ADL( برای سرویسهای غنی ارائه کردهایم .چارچوب پیشنهادی، شامل زبان توصیف معماری و یک زنجیره ابزاری است که معماری پیشنهادی را عملیاتی میکند .بنابراین، برای استقرار سرویسهای غنی، ابتدا فایلهای پیکربندی سرویسهای غنی بر اساس زبان توصیف معماری نوشته میشوند، سپس با ترجمه و اجرای آنها، سامانه مربوطه راهاندازی میشود.

مطالعه موردی، یک سامانه برای دریافت، پردازش و انتشار خودکار اخبار است .نحوه دستیابی به ویژگیهای کیفی معماری سرویس غنی از طریق پیادهسازی این سامانه بررسی شده است. ویژگیهای کیفی اصلی عبارتند از قابلیت یکپارچهسازی )افقی(، سلسلهمراتب ،فراکتال، تطبیقپذیری و مقیاسپذیری. نتیجه اینکه ،چارچوب پیشنهادی ،قابلیت یکپارچهسازی و مقیاسپذیری لازم در پیادهسازی سامانهای از سامانهها را با روشی سریع مبتنی بر فناوری موجود فراهم میکند.

 

دانلود فایل

پاورپوینت آشنایی با تاریخ معماری تزئینی(معماری پهلوی)

پاورپوینت آشنایی با تاریخ معماری تزئینی(معماری پهلوی)

دانلود   با موضوع آشنایی با تاریخ معماری تزئینی(معماری پهلوی)
دارای 14 اسلاید و با فرمت pptx و قابل ویرایش و آماده برای ارائه ، چاپ ، تحقیق و کنفرانس می باشد.

تعداد اسلاید : 14 اسلاید
فرمت فایل: پاورپوینت ppt و قابل ویرایش
آماده برای :  ارائه ، چاپ ، تحقیق و کنفرانس

قسمتی ازمتن اسلایدها :

آشنایی با تاریخ معماری تزئینی

معماری پهلوی
هرج و مرج و آشفتگي
مکاتب فکري  مختلف

معماري سبک ملي:
معماري قبل از دوران اسلام
استفاده از تکنولوژي مدرن غربي

کاخ شهرباني

بانک ملي

آرامگاه فردوسی

آرامگاه سعدي

آرامگاه حافظ

موزه ايران باستان

پله

کاخ شاپور

انواع تزئینات سقف


 

         

دانلود فایل

بررسی زندگینامه و سبک معماری والتر گروپيوس و تاثیر آن بر معماری آلمان

بررسی زندگینامه و سبک معماری والتر گروپيوس و تاثیر آن بر معماری آلمان

فرمت فایل:   word

تعداد صفحات:   48

 

 

والتر گروپيوس

‹‹ والترگروپيوس›› كار خود را در آلمان در زماني آغاز كرد كه ‹‹ ورك بوند ›› تازه تاسيس يافته بود . وي پس از ختم تحصيل به سال 1907 در دفتر ‹ بهرنس ›› تا سال 1910 كار كرد و اين همان زماني است كه اين دفتر طرح و اجراي كارخانه توربين سازي جنرال الكتريك را در برلين به عهده گرفته بود . در همين زمان ‹‹ گروپيوس›› در مباحثات ‹‹ ورك بوند ›› شركت مي كرد كه چنانكه خود گفته است مفهوم اساسي معماري را بر وي واضح كرد .

 

 

 

 

مقاصد معماري

طرح مجموعه اي از ساختمان ها : طرح مجموعه اي از ساختمان ها مانند بناي كارخانه ها ، مدارس ، دفاتر كار و تأترها همواره مورد توجه گروپيوس بوده است  و از همين رو كاملا طبيعي بود كه وي در طرح خانه هايي كه براي طبقات متوسط و كارگران در سال هاي بيستمين قرن حاضر در آلمان ساخته شد شركت جويد . بسياري از آپارتمان ها و منازلي كه براي سكونت كارگران در اين زمان در برلين ‹‹ دساء››فرانكفورت ، كارلسورهه و نقاط ديگر آلمان ساخته شد كار او است . جالب توجه ترين كار گروپيوس در اين زمينه طرحي بود كه براي موسسه تحقيقات خانه سازي دولت آلمان رسم كرد . اين مجموعه به تدريج ساخته شداما نه به ترتيبي كه گروپيوس پيشنهاد كرده بود .

 

 

 

 

 

 

 

 

 

طرح كارخانه ‹‹ فاگوس››

 

 

پس از آن كه گروپيوس خود به استقلال ، دفتر كارش را تاسيس كرد نخستين كار مهمي كه بر عهده گرفت طرح و اجراي كارخانه اي كفش سازي در ‹‹ آلفلد آ.د.لاينه›› به سال 1911 بود كه ازجانب موسسه صنعتي فاگوس به وي واگذار شد . چنانكه قبلاً اشاره شد وقتي گروپيوس در دفتر بهرنس كار مي كرد شاهد طرح كارخانه توربين سازي جنرال الكتريك بود كه در زمان خود زيباترين ساختمان محسوب مي شد. اما گروپيوس پس از آغاز به كار تمام عقائد استاد را كه از معماري كلاسيك مايه مي گرفت رها كرد و خود راهي تازه بر معماري گشود . بدين ترتيب به نقل قول از خود وي درمعماري خلوص و صداقت احساس و افكار بوجود آمد و يا به عبارت ديگر جدايي بين فكر و احساس مرضي كه معماري اروپايي بدان مبتلا بود از ميان رفت .

عامل اصلي نماي اين كارخانه سطوح مسطح است ؛ در گوشه هاي اين ساختمان ستوني ديده نمي شود و شيشه به پيوستگي ادامه مي يابد . بهرنس  نيز در كارخانه توربين سازي جنرال الكتريك شيشه بكار برده بود اما ديوارهاي سنگين حجيم اين ساختمان به آن روحيه كلاسيك مي دادند . بر خلاف در كار ‹‹ گروپيوس›› در اين باره

 

بوضوح گفته است : ديوار در يك بنا چون پرده اي است كه وظيفه آن صرفا محفوظ داشتن داخل بنا از باران ، سرما و سرو صداي خارج است . در معماري جديد استفاده از شيشه از اين رو اهميت روز افزون  مي يابد كه با ذات آن سبكي و شفافيت عجين است توازن بين معماري و فن ساختمان

منقد آمريكايي ‹‹ هنري راسل هيچكاك›› بناي اين كارخانه را پيشرفته ترين اثر معماري قبل از جنگ جهاني دوم خوانده است و اين قولي است كه نمي توان در آن ترديد كرد . از نظر ساختماني اين كارخانه به ساختمان هاي اواخر قرن نوزدهم كه برج ايفل بهترين مظهر آن است شبيه است . اما در آن جدايي بين فن ساختمان و معماري كه خاص بناهاي قرن نوزدهم بود از ميان رفته است . ديوارها سطوحي مسطح هستند و چون پرده اي حد بين داخل و خارج بنا را مشخص مي دارند و به اين صورت معمار  جرأت يافته پنجره هاي بزرگ تر در ساختمان بكار برد و اتاق هاي روشن تر بوجود

 

آورد. ستون ها كه بار بنا بر آن وارد مي آيد در پشت شيشه ها به ديده مي آيند و بخوبي نشان مي دهند كه بر ديوار وظيفه اي جز مشخص داشتن حد داخل و خارج بنا و محفوظ داشتن آن از بد هوا مفروض نيست . بي ترديد روش آزادانه اي كه در تركيب حجم هاي مختلف اين بنا بكار رفته نشاني نخستين از بنايي است كه گروپيوس بعداً به سال 1925 براي مدرسه معماري ‹‹ باهاس›› ساخت. سبكي و روشني اين بنا تنها محدود به نماي آن نيست ، بلكه در قسمت دروني آن نيز اتاق ها به جاي ديواره هاي سنگين معمولي با شيشه از يكديگر جدا شده اند . در مقايسه اين كارخانه با كارخانه اي كه بهرنس براي كمپاني جنرال الكتريك ساخت مي توان گفت كه : بهرنس كارخانه را به صورت عمارتي حجيم درآورد اما كار گروپيوس از سادگي خاصي برخوردار است و يا به تعبيري ديگر انساني تر است .

 

 

عوامل تازه در ساختمان يك كارخانه ي نمونه

اهميت كارخانة نمونه اي كه گروپيوس در نمايشگاه سال 1914 ورك بوند در كلن بنا كرد مشتمل بر يك تراس سرپوشيده براي رقص ، يك تالار كه ماشين ها در آن نصب شده بودند و گاراژهايي بدون در كه در پشت بناي اصلي قرار داشتند بيش از همه چيز در عواملي بود كه به آن روحيه اي تازه مي داد . قبل از اين گروپيوس در كارخانه فاگوس از ساختن ديوارهاي سنگيني كه معمولا دور پلكان ها بنا مي گشتند اجتناب كرده بود اما در اين كارخانه نمونه دوري از اين سنت معمول به شيوه اي كاملا تازه صورت گرفت . بدين معني كه پلكان هاي مارپيچي ساختمان در محفظه اي شيشه اي ساخته شدند و تجسم حقيقي حركت در فضا بودند.

چشم معمولي كه به سنت هاي ديرين و معمول خو گرفته است به محض ديدار اين محفظه هاي شيشه اي كه پلكان ها در آن جا گرفته اند در جستجوي آنست كه دريابد به چه صورت بار آن ها تحمل مي شوند . اما به تصور فضايي تازه و ساختن احجام به صورت معلق در فضا رابطه بار و تكيه گاه به شيوه كهن ديگر به چشم نمي آيد .

اين ساختمان كه متاسفانه در زمان جنگ جهاني دوم طعمه حريق شد بامي داشت كه به زيبايي ساير قسمتهاي آن ساخته شده بود. در دو جانب اين بام اتاقك هايي براي آسانسورها و در ميان بام تراسي براي رقص بنا گشته بود كه دور آن را باغچه هايي احاطه مي كردند و محل رقص و باغچه ها را سقفي واحد مي پوشاند . انديشه معمار به همه جزئيات بنا به ترتيبي كه ذكر آن گذشت به هيچ روي اتفاقي نيست و ناشي از ذهن دور انديش و توجه او به آينده است .

 

آلمان بعد از جنگ جهاني اول

تمام كوشش هاي پر حرارت كه در ده ها سال قبل از جنگ صورت گرفته بود به نااميدي بعد ازجنگ انجاميد .

نهضت پيشه و هنر انگلستان فرسوده و كهنه گشت . نقش اين نهضت تا آنجا كه از تقليد مدهاي دوران گذشته جلوگيري مي كرد موثر بود اما نوآوري و پيشرفت در طرح ميز وصندلي بر بسط معماري آينده راهي نگشود و معماري آلمان بخصوص تحت الشعاع توجه به طرح براي اثاثيه و لوازم كار قرار گرفت.خود اين مطلب نشان آنست كه نهضت هاي هنري جديد سبب نوآوري شد ولي تصوري جامع از هنر مايه نگرفت . ساختمان هايي نظير فاگوس پديده هاي مفردي بودند كه تاثير آن ها در آن روزگار به احساس نمي آمد.

 

دانلود فایل

پاورپوینت معماری مؤسسه باستان‌شناسی دانشگاه تهران

پاورپوینت معماری مؤسسه باستان‌شناسی دانشگاه تهران

توضیحات:
فایل پاورپوینت بررسی و تحلیل مؤسسه باستان‌شناسی دانشگاه تهران
، در حجم 50 اسلاید با کیفیت و افکت مناسب جهت ارائه کلاسی ، همراه با یک هدیه ویژه.

بخشی از متن:
در سال 1314 ، يك سال پس از تأسيس دانشگاه تهران ، رشته باستان شناسي به عنوان يكي از نخستين گروه هاي آموزشي در دانشكده ادبيات و علوم انساني داير گرديد.
بدين ترتيب آموزش علمي باستان شناسي در ايران و در دل دانشگاه مادر آغاز و زمينه ساماندهي پژوهش هاي باستان شناختي و اداره عملي آن در سطح كشور بوسيله فارغ التحصيلان ايراني رشته باستان شناسي دانشگاه تهران فراهم آمد.
تأسیس مؤسسۀ باستان‌شناسی دانشگاه تهران یکی از اولین گام‌ها برای استقلال باستان‌شناسی ایران است.
موسسه باستان شناسي در سال 1338 به پيشنهاد استاد دکتر عزت الله نگهبان در دانشکده ادبيات و علوم انساني دانشگاه تهران تأسيس شد .
هدف اصلي اين موسسه ، انجام تحقيقات علمي دانشگاهي در زمينه هاي مربوط به باستان شناسي و شناسايي فرهنگي و تمدنهاي گذشته ايران و ممالک همجوار به استناد پژوهشهاي باستان شناسي هنر بود .
از خرداد 1394 ریاست مؤسسه باستان‌شناسی را دکتر حسن طلایی مغانجوقی بر عهده دارد.
موسسه باستان شناسي دانشگاه تهران قدمتی به دیرینگی دوران پهلوی اول دارد.
براساس موافقت نامه دوم دکتر افشار به منظور وقف این موسسه در مورخ 1352/4/12 که میان واقف و دانشگاه تهران به امضا رسیده ، تاکید شده است:قسمتهای مهمی از رقبات مانند جایگاه سازمان لغت نامه دهخدا و محل موسسه باستان شناسی به طور رایگان به دانشگاه تهران واگذار شده و رقبات دیگری هم با درآمد آنها طبق ماده دوم برای اجرای مفاد وقفنامه که از جمله عبارت از دادن جوائز ادبی و نشر کتب تاریخی و لغوی راجع به ایران به استثنای کتب درسی می باشد در اختیار دانشگاه تهران قرار می گیرد که وصول نموده و بهنام این موقوف اعطا و نشر گردد.

فهرست مطالب:
باستان شناسی
آشنایی با موسسه باستان شناسی
تاریخچه
موقعیت مکانی و دسترسی
نقشه سه بعدی سایت مرکزی دانشگاه تهران
نما از ساختمان موسسه باستان شناسی
پلان زیرزمین
پلان طبقه همکف و ریزفضاها
پلان طبقه اول و ریزفضاها
پله و راه پله ساختمان
ورودی قسمت های مختلف ساختمان
کاروانسرای محمدآباد (قزوین)
کتابخانه موسسه باستان شناسی
موزه موسسه باستان شناسی
موزه مقدم
آزمایشگاه تجزیه عنصری مؤسسه باستان‌شناسی
بانک سفال های باستانی
سه فعالیت جدید در موسسه
تصاویر بخش های مختلف از موسسه باستان شناسی

هدیه محصول:
فایل word موزه ی یهود در برلین(8 صفحه)

 

                     

دانلود فایل

بررسی انواع دیوارها در معماری – 33 اسلاید

بررسی انواع دیوارها در معماری – 33 اسلاید

فرمت فایل:         پاورپوینت

تعداد صفحات:   33

 

 

  • فضاسازي و خلق فضاهاي نوين
  • محافظت از سرما و گرما
  • ايجاد عايق صوتي
  • ايجاد حريم خصوصي
  • محل مناسبي براي كار گذاشتن انواع لوله كشي ها و سيم كشي هاي برق
  • تزئين و انجام كارهاي هنري:مانند گچ بري و نقاشي ديواري

 

   

دانلود فایل

قزوین و آثار تاریخی و معماری آن و آشنایی با معماری ایرانی و اسلامی و معماری مساجد

قزوین و آثار تاریخی و معماری آن و آشنایی با معماری ایرانی و اسلامی و معماری مساجد

فرمت فایل:       word

تعداد صفحات:   90

 

 

 

مقدمه :

سپاس پروردگار را كه انسان را از خاك بي جان آفريد و به او نطق و بيان عطا فرمود – به انسان نوشتن آموخت تا او بتواند ميوه بستان انديشه هاي خود را به كام مشتاقانش بچپشاند و نغمه هاي جانبخش وجود را به گوش ايندگان برساند .

سرزمين قزوين با پيشينه اي در عرصه هاي علم ، فرهنگ ، انديشه و داراي قدمتي ديرينه است و نشانه هاي تمدن 9000 سال پيش از ميلاد درادر خود نهان دارد كه با پيدايش اسلام در ايران موقعيت و اهميت بسزادي يافت و مهد پرورش علوم اسلامي از جمله حديث ، تغيير فلسفه ، عرفان ، كلام فقه ، نجوم و ادب قرار گرفت و تا عصر حاضر اين روند ادامه يافت .

ظهور چهره هاي نامداري همچون ميرزا حسين خان سهپسالار قزويني «صدراعظم» يسد اشراف الدين حسيني قزيويني « نسيم شمال » عارف قزويني ، علي اكبر دهمزا ، علامه محمد قزويني . حجت الاسلام سيد علي اكبر ابوترايي ، شهيدان محمد علي رجايي و عباس بابايي و .. در اين خطه به چشم مي‌خورد كه از تاريخ و فرهنگ ايران اسلامي حكايت مي‌كند .

يورش بي امان تمدن بي پروا غروبوزرق و برق ظاهر فريب ابزار و وسايل و تكنولوژي جديد ، موجب جلب توجه اذهان و افكار كساني خواهد شد كه بيشتر به گذراندن زندگي مشغولند و كمتر به حقيقت آن مي‌انديشند در پي اين هياهو و جنجال تبليغاتي ، فرهنگ بي ريشه و دنيا گرامي غربي به شيوه هاي نوين و جذابيتي كاذب جاي فرهنگ مذهبي ملي مردم را مي‌گيرد كه از پيشينه درخشان و هدفدار پدران خويش آگاهي مي‌داشتند . شايد با درايت و شكيبايي هنرمندان اين هياهوي بي معنا را به هيچ مي‌انگاشتند و صراحت حيات را مي‌پيمودند و پرچم پر افتخار پدرشان را دست به دست تا بي نهايت زندگي ، دليل راهشان مي‌كردند – بي شك اثر ملتي بدانند كه اجدادشان طالايه دار فرهنگ انساني و پيش قرلولان تمدني سالم و صالح بودند – با نازدنگي و بالندگي ديگري به زندگي و دنيا مي‌نگريستند و البته كه خفتگان ظلمت شب رهروان طليعه را صواب را نمي يابند .

نسل جديد ، نسلي كه نتواند فرزندان كيستند و خود را و فرهنگ خود را نشناسند بي گمان به ورطة گرامي فرهنگي نزديتكرند – ما بر سر‌ان نيستيم كه تعجب جاهلي آباء و اجدادي را نده كنيم كه هرگز چنين مباد بلكه منادب آينم كه وظيفة همة كساني كه آيندة فرجام و تمدن بيگانه را مي‌دانند و مي‌شناسند يك دل و صادقانه از هر آنچه هدايتي نبايد – رسالتي بر دوش دارند و هم امروز ها جلو اين شبيخون بي هويتي و واماندگي را گرفت كه فردا دير است .

 

قال رسوالله … قزوين با ء‌ من ابواب الحبه .

محودة جغرافيايي قزوين پنه ايست طويل كه فاصلة بين 57/36 درجة سانتي گراد تا 38/35 درجة سانتي گراد عرض شمالي و 01/51 درجة سانتي گراد تا 18/48 درجة سانتي گراد طول شرقي گسترده شده و ارتفاع آن از سطح دريا 1298 متر است و با توجه به موقعيت ويژة جغرافيايي در مركز يكي از مهمترين گروههاي ارتباطي شبكه راههاي اصلي ايران و از جمله جادة ابريشم بوده و فراز و نشيب تلخ و شيرين را پشت سر نهاده است . شمال ان را سلسله جبال سر به فلك كشيدة البرز از شمال شرقي به طرف جنوب غربي در بر گرغفته متعلق به دوران سوم زمين شناسي و در دل خود معادني ديقيمتي را نهان داشته است و نواحي اساطيري الموت و رودبار در آنجا واقع هستند قلعة قديمي آتش نشان «درخك» با 2770 متر و « تخت سليمان با بلندي » با بلندي 4400 متر سر به آسمان مي‌سايند و با عبور از گردنه هاي « سلمبار » و « آلو چشمه » مي‌توان به شهرهاي تن كابن ، لنگرود و رشت سر ازير شد – و با به هم پيوستن رودهاي «طالقان» و «الموت » و « شاهرود» و « يفسد رود » در لابلاي فراز و نشيب البرز غربي مي‌خزد و آباداني به ارمغان مي‌آيد كه با احداث كانالهايي آب آن به طرف دشت وسيع قزوين هدايت مي‌شود .

قزوين در دامنة جغرافيايي رشته كوه البرز دشت پهناور و حاصلخيز به وسعت 443 هزار هكتار دارد كه باختر ، رشته كوههاي شمالي – جغرافيايي «چرگر» آن را از زنگان «خمسه» جدا مي‌كند و در جنوب چند رشته كوه موازي به نام «رامند» و از غرب به كوههاي «خرقان» و در دز گزين همدان اتصال مي‌يابد و از جانب خاور بي هيچ مانعي به «ساوه» و «ساوجبلاغ» مي‌پيسوندد كه جزئي از دشتهاي قزوين بوده است – روهاي « خر رود » يا «رود شور » و «ابهر رود» و « حاجي عرب» و ديگر رودهاي فصلي بخش ديگري از دشتها را آبياري مي‌كند – با «مه » يا «سرد» متناوباً در يال مي‌وزد و در تابستان خنكي هوا را به همراه دارد و باد « راز » يا «گرم» كه از طرف جنوب غربي مي‌وزد و تبخير هوا رادر پي دارد و باد «كهك» يا «قاقازان» نيز موسمي و داراس خصوصيات هواي گرم است . در منطقة قزوين صدها تپة باستاني شناسايي شده كه هر يك برگ ظريفي از تاريخ و تمدن ميهن اسلامي ما را در سينه جاي داده اند و تنها حفاري تپه « سگزآباد» نشان گرد تمدن 9000 سال يكجاننشيني در اين دشت حاصلخيز است .

قزبوين را در نوشته هاي قديم اروپاي شهر باستاني « ارساس» يا « ارساسيا » و در تواريخ يونان همان شهر قديمي « راژيا» در زمان اشكانيان به نام مؤسس آن «اردپا» خانده اند ساسانيان آنم را « كوشين » ناميدده اند يعني سرزميني كه نبايد از آن غافل شد برخي هم آن را «مستوين» يا شهري كه مردمي پر صلابت استوار دارد و بعضي از مورخين هم معرب كاسپين گفته اند كه دليل آنكه قوم «كاسيت» از مجاور درياي مازندران به طرف اين دشت مهاجرت كرده و با اقوام بومي اختلاط نموده اند و گروهي هم به مركز ايران رفته اند و درياي خزر نيز به همين دليل به « بحرالقزوين» يا « درياي قزوين » اشتهار دارد .

منطقة قزوين به دليل موقعيت ممتاز جغرافيايي كشاورزي و مواصلاتي هميشه تاريخ مد نظر بوده است چنانچه در زمان اقتدار حكومت «مادها» يكي از نقاط ويژه حكومتي در ارتباط با پايتخت «هكمتانه» بوده . راههاي مهم ارتباطي از آن مي‌گذشته و از نظر اقتصادي و نظامي نقش مؤثري داشته است . از نوشته هاي آشوري بر مي‌آيد . د| مهد و استراتاژيك «ساگ بيتو» ويران مي‌شود – اما هنگام بازگشت مادهاي در منطقة كوهستاني قزوين همدان راه را بر آشوري مي‌بندند و بزري خونين به راه مي‌اندازند .

پس از وي «سارگون» به بخشهاي وسيعي از قزوين لشكر كشي مي‌كنند تا بلكه در «دژمهد» «اندار پارتن آنو » را در شرق «سپردا» نزديك ناحية كنوني قزوين از ميان بردارد .

دلاوران اين سرزمين كه نام «اقرته ها» يا «امردها» در نيروهاي نظامي هخامنشيان نقش ويژه اي داشته اند و اين منطقه يكي از «استانها» يا «ساتراپها» مهم محصوب شده است و در هنگام يورش اسكندر مقدونه ازادمردان ناجي كوهستاني به مقابله اي بي امان پرداخته و هرگز سلطة مقدونيان را برخورد روا نداشته اند و هخامنشياندر نقاط خوش آب و هواي دشت كاخ ها باغها بنا نهاده بوده اند و …

شورش مردم و نا امني هاي منطقة «فرهاد اول «پادشاه اشكاني » را بر آن داشت تا به اين ناحيه لشكر كشي نمايند ( 181 تا قبل از ميلاد ) و حوادث ديلم شاپور پسر اردشير بابكان را ملزم نمود تا دژ مستحكمي در اين سرزمين بنا نهادند كه آن را «شازشابور» يا «كوشين» ناميده اند و نواحي قزوين مانند دشتبي «قاقزان» «نرگه» « ضياء آباد» «نهاوند» «فارسجين» «ساج» «شاكين» و «سيادهن» پاكستان از مناطق مأمول و از اهميت ويژه اي برخوردار بوده اند .

به طلوع خورشيد عدالت گشتر اسلام اركان حكومت ساساني بر لرزه افتاد تا آنكه سپاه اسلام به منظور گسترش توحيد و محو شرك و بتپرستي به حركت در آمد نيروي مقاومت سلاطين ساساني به فرماندهي «رستم فرخزاد » رهسپار «قارسيه» شد . – اگر چه لشكر قزوين هم كه در آن معركه حضور داشت ولي چون درخش كفر و الحاد و به «بني الحمرا » مشهور و به امام علي (ع) گرويده و تشيع را برگزيدند و بعد به امام حسين (ع) بيعت كردند و آمادة دفاع از حريم امامت شده اند مسجد عظسم بني الحمرا در كوفه شهرت به سزايي دارد – و اما قزوين در سال 24 هجري بدست براي بن عارف فرمانده سپاه والي كوفه به صلح گشوده شد واز «ثغور» يا مرزهاي مهم و استراتاژيك حكومت اسلامي بشمار مي‌رفت و از اهميت حضور در اين شهر ، احاديث بسياري از پيامبر (ص) نقل شده است .

چون قزوين به صلح فتجح شد بنابراين معابد ساساني تخريب شد و يكي پس از ديگگري به مسجدي مبدل گرديد . «ربيع بن خشم ثوري » فرماندة لشكر امام علي (ع) مسجد مشهور «ثور» را بنا نهاد و دز مان عبدالملك مروان «مسجد ثوب » ساخته شد – اين دو مسجد در محل مسجد «جامع» و از مساجد قرن اول اسلامي هستند – در سال 192 هجري هارون الرشيد كه عازم خراسان بود شهرت دارد – اين شهر نزديك به يك قرن ، بخشي از سرزمين وسيع آل بويه بود « و صاحب عباد » وزير مشهور فخرالدوله ، كتابخانه اي بزرگ و مدرسه اي بنيان نهاد – از اواخر قرن پنجم تا حملة هلاكوخان (654 هـ) كه انقراض اسماعيليه مي‌باشد . واقعة «حسين صباح» مغول شهر ما پايداري قهرمانانه اي از خود نشان داده و مردم در برابر آن سيل بنيان كن ، سر تسليم فرو نياورده اند اگر حكومت «ايلخانيان» در «سلطانيه» متمركز بود اما قزوين ممتازي داشت و سجاس و سهرود ( كه شهري آباد بود ) و طالقان و طارم … جز قزوين و در تقسيمات كشوري عنوان ›تومان» يا « استان» ورد را دارا بوده و راه هاي مهمد مواصلاتي از آن مي‌گذشته است و …

از مرگ تيمور تا به قدرت رسيدن شاه اسماعيل صفوي دوم قزوين سك قرن پر تلاطم و ناخوشي را گذرانده اند تا آنكه پس از جنگ «چالدران» در سال 920 هـ قزوين مورد توجه قرار گرفته و رفته رفته به صورت پايتخت دوم صفيه در آمد – طهماسب فرزند بزرگ شاه اسماعيلدر حاليكه ده سال و شش ماه داشت صاحب تاج و تخت شد و در سال 951 هـ اراضي و باغاتي را خريد و به احداث مجموعه اي از كاخها و عمارات سلطنتي فرمان داد – زيبايي زايدالوصفي پدپد آمد كه شاه 11 سال از آن جا بيرون نرفت . زمان قاجاريه ، در واحدهاي وابسته به قزوين تغيير وتحولي پديد امد و بخشي از آن جز تهران و پاره اي مانند ابهر يجاي و قسمتهايي از خرقان ، ضميمه خمسه و زنجان شد ولي با اين همه از موقعيت نظامي و استراتاژيك و ارتباطي آن كاسته نشد .

 

 

دانلود فایل

بررسی معماری و بنای گنبد قابوس

بررسی معماری و بنای گنبد قابوس

ساختمان این میل که آرامگاه شمس المعالی قابوس بن وشمگیر زیاری است، در بالای تپه‌ای در میان پارک بزرگ شهر گنبد کاووس واقع شده است .این بنا از زیباترین و باشکوه‌رین بناهای اوایل دوره اسلامی است که با وجود استفاده بسیار کم از عناصر تزیینی دارای ساختارهای متناسب، موزون، مستحکم و زیباست که نوعی احساس شکوه و زیبایی را به بیننده القا می‌کند. ساختمان میل در اصل متشکل از سه قسمت شالوده، ساقه و گنبد مخروطی است که روی هم رفته 55 متر ارتفاع دارد. ساقه این میل بر روی پایه‌ای مدور قرار دارد و تنها نزدیک به 2 متر آن بیرون از زمین است و بر اساس مطالعات به عمل آمده بخش بزرگی از آن در ول زمین فرو رفته است.خود ساق با نمای دایره‌ای پرده‌دار ، بر روی این شالوده قرار دارد و 37 متر ارتفاع دارد. در بدنه ساقه بنا 10 پره مثلثی شکل با فواصل معین و با تناسب و زیبایی کامل قرار گرفته است، به طوری که علاوه بر ایجاد زیبایی ، از حجم ساده و بی قواره ساقه کاسته و نیز موجب استحکام بنا شده است.تنها تزیین این ساقه در بالای در ورودی مشتمل بر دو رشته کتیبه کوفی آجری است که یکی در ارتفاع 8 متری از سطح زمین و دیگری زیر پا کار گنبد تعبیه شده است . عرض این کتیبه 80 سانتی متر و هر دو مشتمل بر یک عبارت تاریخی است که سال (397 هـ.ق. و 375 هـ.ش) را نشان می‌دهد . این کتیبه عاری از هر گونه پیرایه و تزئینات است و همچون خود گنبد تنها به استحکام و ماندگاری آن توجه شده است . خطوط و حروف کتیبه با آجر ساده قرمز رنگ که روی آن سائیده شده بدون هیچ گونه روکشی در درون قاب‌های آجری جای گرفته است. خطوط کوفی ساده این کتیبه ، دارای برجستگی است و در عین حال ، نوعی تراش ظریف و زیبایی متناسبی دارد که از هر جهت با شکل ساختمان آرامگاه تناسب دارد .گذشته از سادگی کتیبه در هنگام نصب خطوط و قاب‌سازی آن این نکته مراعات شده که از هر جهت ماندگاری آن بر روی بدنه تضمین شود. برای این منظور هر کدام از حروف آجری و آجرهای قاب کتیبه ریشه‌های بلندی دارد که درون دیوار گنید فرو رفته است . به همین خاطر و به علت پختگی آجر قرمز و استحکام آن هنوز پس از هزار سال ،‌کتیبه

 

دانلود فایل

پاورپوبنت در مورد سینما در معماری

#filesell_pps_div1{margin:5px auto;padding:5px;min-width:300px;max-width:500px;border:1px solid #a9a9a9 !important;background-color:#ffffff !important;color:#000000 !important;font-family:tahoma !important;font-size:13px !important;line-height:140% !important;border-radius:5px;}

لینک دانلود و خرید پایین توضیحات دسته بندی : پاورپوینت نوع فایل :  .ppt ( قابل ويرايش و آماده پرينت ) تعداد اسلاید : 47 اسلاید  قسمتی از متن .ppt :    بسِم الله الرّحمن الرّحیم مبانی نظری معماری معماری در سینما – سینما در معماری Architecture in Cinema – Cinema in Architecture عصر مجازي نهايت توسعه و پيشرفت فناوري اطلاعات در فضاي سه بعدي و در محيطي مبتني بر دانش است. بطور يقين گسترش عصر اطلاعات همراه با فناوريهاي پيشرفته موجود چهارمين موج تغيير را در آينده نزديك در جهان به همراه خواهد داشت. موج چهارم در راه است و بزودي دنياي سه بعدي را به جهان عرضه خواهد كرد و شرايطي را فراهم ميكند تا تخيل انسان بتواند به حقيقت نزديك شده و فضاي جديدي را معرفي خواهد نمود كه بسيار توسعه يافتهتر و متفاوت با جهان امروز است . …

لوگوی آماده دفتر معماری

لوگوی آماده دفتر معماری

توضیحات:
لوگویی مناسب برای شرکت های معماری و شهرسازی، بنگاه های مسکن، باشگاه های معماری و شهرسازی و … به همراه فایل تصویر لوگو که با فرمت PNG می باشد، فایل لایه باز PSD این لوگو نیز ارائه می گردد تا در صورتی که تمایل به تعویض فونت، متن لوگو و یا تغییرات جزیی داشته باشید این امکان در نرم افزار فوتوشاپ فراهم باشد.

 

                   

دانلود فایل

پاورپوینت معماری دیکانستراکشن و فولدینگ

پاورپوینت معماری دیکانستراکشن و فولدینگ

دانلود   با موضوع معماری دیکانستراکشن و فولدینگ
دارای 56 اسلاید و با فرمت pptx و قابل ویرایش و آماده برای ارائه ، چاپ ، تحقیق و کنفرانس می باشد.

تعداد اسلاید :
56 اسلاید
فرمت فایل:
پاورپوینت ppt و قابل ویرایش
آماده برای : 
ارائه ، چاپ ، تحقیق و کنفرانس

قسمتی ازمتن اسلایدها :
تعریف لغوی دیکانستراکشن :
 دیکانستراکشن در فارسی به ساختار زدایی ، شالوده شکنی ، واسازی ، بنیان فکنی ، ساختار شکنی و بن فکنی ترجمه شده است . شاید این کثرت اسامی به دلیل آن باشد که دیکانستراکشن یک نگرش چند وجهی و چند معنایی به دال و مدلول و هر نوع متنی دارد .

برای ”دیکانستراکتیویسم“ اغلب سه معنا آورده شده است:
اول برهم زدن ساختار دستوری واژه‌های يك جمله . به عبارتی دیگر، اگر كلمات يك جمله را عوض كنيد، آن جمله را دیكانستراكت كرده‌ايد.

معناي دوم، معناي باز كردن و پياده كردن است، يعنی باز كردن و پياده كردن قطعات يك دستگاه، براي حمل آن به جاي ديگر.
معنايي كه ژاک دریدا بسیار به آن توجه می‌كند ، معناي «رفلكسيو» آن است؛ يعنی خودساختارشكنی که از خارج تحميل نمی‌شود ، بلكه ساختار، خود به خود تغيير پيدا می كند.
فلاسفه پیش از دیکانستراکشن :
   در نیمه اول قرن بیستم مهم ترین مکتبی که ادامه دهنده فلسفه مدرن محسوب می شد ، فلسفه اصالت وجود بود . ژان پل سارتر ( 1980 – 1905 ) فیلسوف فرانسوی  ، پایه گذار این مکتب است . سارتر معتقد  به خرد گرایی استعلایی ( Transcendental Mind  ) است . از نظر وی ، فرد ماهیت خویش را شکل می دهد. سارتر آزادی بی قید و شرط را از امکانات ذهن آدمی دانست . به نظر او آدمی آزاد است هر چه می خواهد اختیار کند و به همین جهت است که باید او را مسئول انتخاب های خود دانست .

 

         

دانلود فایل

پاورپوینت آشنایی با معماری اسلامی درو پنجره

پاورپوینت آشنایی با معماری اسلامی درو پنجره

دانلود   با موضوع پاورپوینت آشنایی با معماری اسلامی درو پنجره دارای 13 اسلاید و با فرمت .ppt و قابل ویرایش و آماده برای ارائه ، چاپ ، تحقیق و کنفرانس می باشد.

 

تعداد اسلاید : 13 اسلاید

فرمت فایل:   .ppt و قابل ویرایش

آماده برای : ارائه ، چاپ ، تحقیق و کنفرانس

قسمتی از متن نمونه:

 چون بخش عمده ای از سطوح جانبی اکثر حمام ها داخل زمین بود لذا نور آفتاب از طریق نورگیرهای سقفی و یا پنجره های زیر طاق وارد فظای حمام میشد.در مواقعی که روشنایی کافی نبود نور داخل حمام توسط چراغ دستی تامین میشد
اين دايره پر از نور و ترنج تزئيني دورش در بيشتر قسمت‌هاي حمام تكرار شده تا روشنايي و نور حمام را تامين كند
اينجا سقف حمام است. اينها همان نورگيرهايي هستند كه روشنايي حمام را تأمين مي‌كنند. بعضي از اين گنبدهاي پر از شيشه كه به آنها «جام خانه» مي‌گويند، طوري ساخته مي‌شدند كه قابل جابه‌جا شدن باشند. تا وقتي گرماي حمام بيش از حد تحمل شد، آنها را كنار بكشند و با تخليه بخار و گرما دماي حمام تنظيم شود
گل جام
در پنجره های قندلیة مرکب بیش از دو پنجره ، با قوس یا بدون قوس ، در کنار هم ساخته می شد و در بالای آنها پنجره های دایره ای یا بیضی در دو ردیف ، در ردیف پایین دو پنجره و در ردیف بالا یک یا چند پنجره ، قرار می گرفت . غالباً قمریّه های منفردِ دایره ای شکل ، در دیوار قبله و بالای محراب تعبیه می شد. نمونه ای از این نوع پنجره ها را می توان در دیوارهای مسجد الازهر و مسجد سلطان حسن مشاهده کرد.

شباک: هوای متغیر ایران،آفتاب تند ، بادو طوفان، گردوغبار و عقاید خاص مذهبی هم ایجاب می کرده است که ساختمان علاوه بر در و پنجره و روزن پرده ای یا شباکی برای حفاظت درون بنا داشته باشد.درون ساختمان با روزن ها پنجره های چوبی یا گچی یا پرده محفوظ شده و بیرون انرا با شبکه ای سفالی یا گچی می پوشاندند.
مشربیه:
نوعی پنجرة بیرون آمده چوبی به نام مشربیه نیز در طبقه های فوقانی ساختمانهای مسکونی ، بویژه در مواردی که نمای ساختمان به سمت گذر عمومی بود، نصب می شد که تمام سطوح آن چوبی و غالباً بر کل پا(کنسول ) هایی چوبی متکی بود. از آنجا که در بیشتر موارد سطح بازشو این پنجره ها مشبک بود، افراد از داخل اتاق ، بدون آنکه دیده شوند، به بیرون اشراف داشتند .
طرحي از شباك مسجد شيخ لطف الله اصفهان
معمولترین نوع پنجره در معماری ایران ، پنجره های دو لته (دو لنگه ) یا چند لته بود که هر لته آن غالباً روی یک پاشنه و یک میلة چوبی در بالا و پایین می چرخید. در پنجره های چند لنگه ، گاهی یک یا چند لنگه را به صورت ثابت و شماری از لنگه ها را به صورت بازشو می ساختند ، گونه ای از پنجره ها را نیز به صورت قدی و از سطح کف اتاق یا اندکی بالاتر می ساختند که به در ـ پنجره معروف اند. بسیاری از پنجره های اتاقهای اصلی را به این صورت می ساختند تا هنگامی که روی زمین می نشستند، بتوانند فضای بیرون را ببینند.

برخی از این گونه در ـ پنجره ها درِ ورودی اتاق نیز بود. در نواحی کویری غالباً اندازه و نوع اتاقها را با تعداد در یا در پنجره های آن (سه دری ، پنج دری و مانند آن ) مشخص می کردند. ارسیها معمولاً یکی از اضلاع چهارگانه اتاق را تشکیل می داد و از کف اتاق تا سقف ادامه پیدا می کرد. سطح پنجره های ارسی غالباً از شبکه های چوبی با نقشهای هندسی بسیار ظریف و زیبا به صورت گره سازی یا قواره بندی و با استفاده از قطعه های شیشه رنگی یا ساده ساخته می شد.

 

                   

دانلود فایل

نگاهی نظریه پردازانه به معماری مدرن و توصیف و ریشه های آن

نگاهی نظریه پردازانه به معماری مدرن و توصیف و ریشه های آن

        نگاهی نظریه پردازانه به معماری مدرن و توصیف و ریشه های آن

 

 

فرمت فایل:  word

تعداد صفحات:     80  

 

 

 

ريشه های معماری مدرن

آنچه در پيش روست تاريخ معماری مدرن نيست، بلكه نگره‌ای نظريه پردارانه است و تلاشی را برای توصيف اينكه معماری مدرن درباره چيست به دست می دهد.  آنچه ممكن است تا حدّی متظاهرانه به نظر رسد، ولی بايد اذعان داشت كه كژفهمی ها و سوء تعابيری كه در كاراست كه اين‌گونه روشنگری‌ها را به چيزی ضروری بدل می‌سازد. محض رعايت بی‌طرفی بايد آنچه را كه جنبش مدرن واقعاً خواهان آن بود يادآوری كرد و آنچه را هم كه در عمل به آن رسيد خاطر نشان ساخت.

 امروزه برخی از نويسندگانی كه به اين موضوع می‌پردازند، حتی مدعی‌اند كه جنبش مدرن حكم نوعی «كلاف سردرگم» را دارد؛ آنان اظهار می‌دارند كه معماران مدرن در عالم واقع «ايديولوژی» مشتركی نداشتند و به طريق اولی معماری مدرن نمی‌توانست اصولاً وجود داشته باشد. جنبش مدرن بی‌ترديد مبنا و جهت‌گيری خاص خود را داشته است، و تنها آن دم كه اين به درستی درك گردد، امكان رسيدن به ارزيابی منصفانه‌ای از پيامدهای آن، و از جمله كوشش‌های پسامدرن اخير، فراهم می‌آيد. به اين طريق می‌توان به نقطه عزيمتی برای جست و جو و پيگيری معماری‌ای دموكراتيك در عصری كه در آن به سر می‌بريم، دست يافت.

رويكرد اتخاذ شده، رويكردی است عينی و پديدارشناختی. ازطريق نوشتن، «پيرامون» معماری، و با اولويت اصلی را به مسائل اجتماعی و سياسی دادن، چيزی حاصل نمی‌آيد. معماری را بايد با مناسبات خود معماری درك كرد. البته اين بدين معنی نيست كه معماری را رشته‌ای «مجزا و خود مختار» برشمريم. معماری به مثابه نوعی هنر، به زندگی تعلق دارد. هدف آن نيز عبارت است از فراهم آوردن مكان‌هايی كه زندگی بتواند در آن «به وقوع پيوندد». مكان، مجموعه‌ای از منابع يا احياناً ظرفی خنثی وبی‌طرف نيست؛ بل درواقع محيطی است عينی و ملموس كه  نوعی نظم و منش و ويژگی در خود دارد. بدين ترتيب چنانچه در سويی راجع به زندگی سخن رانده شود، و در سوی ديگر از مكان، چنين چيزی بی معناست. «طراحی برای زندگی» به واقع شعاری بود كه برای بيان هدف كلی جنبش مدرن به كار می‌رفت.

تفصيل اين امر، با توصيفی از جهان نو و نياز انسان برای جهت‌گيری و تعيين هويت در آن، آغاز می‌گردد. معماری به طور كلی اين نياز را از طريق سازماندهی فضايی و بيان صوری، برآورده می‌سازد. اهميت بنيادين اين مفاهيم، مدت‌ها پيش تشخيص داده شد ليكن تا امروز هيچ‌گاه بحث شايسته و درخوری در مورد آن صورت نپذيرفت.

واژه «ريشه‌ها» در اين مقاله اشاره به ساختارهای ماندگار (و نه زودگذر) و الگويی، و همچنين تجارب و يافته‌های دوره‌های تاريخی مربوط به آنها دارد. در برهه كنونی كه ابعاد تاريخی معماری مجددا نقشی عمده يافته‌اند، مشخصاً مباحثی از اين دست اهميت می‌يابند. برای ممكن ساختن طرح اين‌گونه مباحث، در هر فصل بخش‌هايی نظری با ماهيتی كلی گنجانده شده است. شيوه عرضه اين‌گونه مباحث، گاهشمارانه يا زمانبندی شده نيست بلكه برحسب مسائلی كه جنبش مدرن را متأثر می‌ساخت، سازماندهی شده است و به دنبال آن، مسير تكوينی كه گيديون آن را «سنّت جديد» می‌ناميد درج گرديده است. با اين حال نوعی گاهشماری و يا زمان‌بندی نيز تلويحاً به چشم می‌خورد كه با عناوينی همچون «پيش از مدرن»، «مدرن» و «پسامدرن» نشان داده شده است.

دنيای جديد و معماری جديد

معماری مدرن بدين‌خاطر پا به عرصه حيات نهاد كه به انسان ياری رساند كه در دنيای جديد همچون كاشانه خود احساس آسايش كند. مفهوم اين احساس آسايش، فراتر از نياز به سرپناه، پوشاك و غذاست؛ و در وهله نخست به مفهوم همانند پنداشتن خود با محيط زيست طبيعی و اجتماعی است. اين مفهوم در عين حال نوعی احساس تعلق ومشاركت را نيز دربردارد، يعنی تملك جهان آشنا و درك شده. انسان بايد احساس كند كه از جمله درمعرض چيزهای شناخته شده و با معنی قرار دارد. ما همه آگاهيم كه اين تعيين هويت در جهان مدرن مشكل‌آفرين شده است. محيط‌های بسته و امن گذشته فروپاشيده‌اند، و ساختارهای جديدی را می‌طلبند.

معماری مدرن يكی از اين صور است. هدف كلی معماری مدرن اين است كه برای انسان سكونتگاه جديدی تدارك ببيند. اين سكونتگاه جديد بايد نياز به شناسايی را برآورده سازد و بدين ترتيب تجلی «رابطه دوستانه» جديد بين انسان و محيط زيست اوباشد. لوكوربوزيه در سال 1923 نوشت:« مسئله خانه، مسئله عصر است.»، «تعادل اجتماع به اين مسئله بستگی دارد. معماری، در اين دوره نوسازی، نخستين وظيفه‌اش تجديد نظر در ارزش‌ها و عناصر تشكيل دهنده خانه است.»

 نخستين اعلاميه مهم بين‌المللی معماری جديد، وايسنهوف در اشتوتگارت –1927      در واقع نمايشگاهی با عنوان «سكونتگاه» بود. جنبش مدرن با در نظر گرفتن سكونتگاه به عنوان نقطه عطف، سلسله مراتب سنتی كارهای ساختمانی را دگرگون كرد. كليسا و قصر، به عنوان مهم‌ترين كارهای گذشته، اهميت خود رااز دست دادند، و از آن زمان به بعد موسسات عمومی دولتی ، «توسعه» خانه را مورد توجه قرار دادند. به موجب همين امر نوعی نگرش دموكراتيك جديد، بر طبق ساختار دنيای جديد پديد آمد.

 بارها پيشگامان معماری مدرن تازگی جهان مدرن را متذكر شدند، و تأكيد ورزيدند كه اكنون معماری نمی‌تواند با فرم‌های گذشته به كار رود. در اين باره، شعار لوكوربوزيه بسيار شناخته شده است: «عصر مهمی آغاز شده است. روحيه جديدی به وجود آمده… سنت‌ها و رسوم باعث سركوب معماری شده‌اند. «سبك‌ها» دروغ اند… عصر متعلق به ما، و سبك متعلق به آن ، روز به روز معين می‌شوند.» و «ميس ون دروهه» می‌افزايد:« نه ديروز، نه فردا، بلكه فرم را تنها در همين اامروز می‌توان معين ساخت.» اين عقيده كه بيان شد بی‌توجه به عقايد سياسی بود، گرچه هر دو با نگرشی ريشه‌ای با يكديگر پيش‌می‌رفتند. هانس مه ير ماركسيست در مقاله‌ای با عنوان «دنيای جديد» نوشت: «هر عصری فرم جديد خود را می‌طلبد. رسالت ماست كه به دنيای جديد، شكلی جديد با معانی امروز بدهيم. اما دانش ما از گذشته باری است كه بردوش ما سنگينی می‌كند…» نتيجه آنكه، معماری بايد از نو دست به‌كار شود «انگار هرگز پيش از اين نبوده است»، و اين هدفی است كه پيش از اين درباره آغاز قرن مطرح نشده بود.

در 1914 ، آنتونيو سنت اليا پيرو فوتوريسم اظهار داشت: «معماری با سنت قطع رابطه می‌كند؛ ضرورت ايجاب می‌كند كه معماری دوباره از اول آغاز گردد… تضاد شديدی بين دنيای مدرن و قديم  با چيزی مشخص می‌شود كه پيش از اين وجود نداشت…» تمام اظهار نظرهايی كه نقل قول شد، به پرسش ميانه رو و بی‌پيرايه شينكل به سال 1826 برمی‌گردد: «آيا نبايد بكوشيم كه سبك متعلق به خود را بيابيم؟»

 

 

دانلود فایل

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی خانه معمار

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی خانه معمار

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی خانه معمار
در قالب Word و 304 صفحه و قابل ویرایش و آماده برای ارائه ،دفاع ،چاپ و کنفرانس میباشد

========================================================
تمامی فایل های سیستم، توسط کاربران آن آپلود می شود. اگر در فایلی تخلفی مشاهده کردید و یا مالک پروژه ای بودید که از وجود آن در سایت رضایت نداشتید با ما تماس بگیرید، در اسرع وقت به گزارش شما رسیدگی می شود.
neginfile.ir@gmail.com                       info@neginfile.ir
========================================================


تمامی فایلهای موجود در سایت صرفا برای راهنمایی و کمک به دانشجویان و محققین عزیز می باشد و هدف ما در سايت نگين فايل کمک به دانشجويان و دانش پژوهان عزيز براي بالا بردن سطح بار علمي آنها مي باشد.


قسمتهایی کوتاه از متن:

مقدمه

تنها فضا است که معماری را می سازد یا آنرا به ادراک در می آورد . فضای موجود دارای ادراک و احساس است که نسبت به جهان واکنش نشان می دهد . این فضا تنها بوسیله تعقل درک نمی شود ، چرا که فضای معماری می بایست بوسیله فضایی نیز درک شود. حرکت فضا جهات دیدی متعددی می دهد که حرکت طبیعی نور ، باد، باران، یا حرکات طبیعی انسان در آن انباشته می گردد.
به این شکل انسان با معماری مرتبط می شود و معماری از طریق حضور مادی اش ، حکم واسطه ای را دارد که می تواند عواملی مانند اقلیم و تاریخ را که شکل غیر محسوس دارند انسجام بخشد.
معمار سنتی با فضامندی ، فرم را در دست گرفته و با فرم های هندسی ساده ، تنوع گرایش ها و احساسات را ارائه می دهد . قصد نهائی معمار ، نه بیان داشتن ، بلکه آفرینش فضاهای نمادینی است که بر مادیت استوارند.
معماری تنها به کار بستن فرم ها نیست . معمار معتقد است که علاوه بر این ، معماری ساختن فضا و بالاتر از همه ساختن یک مکان (Place) است که چونان شالوده فضا عمل می کند . قصد معماری در ابتدا کشمکش با سایت و از این طریق بدست آوردن چشم اندازی از معماری چونان مکانی مشخص در دل طبیعت است.


فهرست مطالب به شرح زیر میباشد:
مقدمه
پیشگفتار
بیان مسئله
پروپزال و اهداف
روش تحقیق
فصل اول مطالعات پایه
۱- کانون
۱-۱- تعریف کانون
۱-۱-۱- کانون های باختری
۱-۱-۲- کانون های خاوری
۲- معماری
۲-۱- معماری (مسئله یا پاسخ)
۲-۲- معماری چیست؟
۲-۳- جامعه و سبک شناسی معماری
۲-۳-۱- پرسشهای اولیه
۲-۴- معماری هنر معنی دادن به فضا
۲-۵- معماری به مثابه هنری مولد
۲-۶- معماری سبز چیست؟
۳- معمار
۳-۱- معماران و معماری
۳-۲- مسئولیت معمار
۳-۳- نفوذ معمار
۳-۴- کوتاهی معمار
۳-۵- مفهوم معماری از دید معمار
۳-۶- مسئله لاینحل معمار
۳-۷- اخلاق حرفه ای
۳-۷-۱- خشت اول
۳-۷-۲- سلسله مراتب نیازها
۴- جوان
۴-۱- جوانان در جامعه امروز
۴-۲- مفهوم نوجوانی و جوانی
۴-۳- طبقه بندی نیازهای جوانان
۴-۳-۱- نیازهای جسمانی
۴-۳-۲- نیازهای روانی
۴-۳-۳- نیازهای زیستی
۴-۴- انگیزه پیشرفت زمینه ای برای معماران جوان
فصل دوم مطالعات تکمیلی
۱- تاریخچه آموزش عالی در جهان
۲- تاریخچه آموزش عالی در ایران
۲-۱- ایجاد دارالفنون
۲-۱-۱- رشته درسی دارالفنون
۲-۲- انگیزه های ایجاد دانشگاه تهران
۲-۲-۱- تأسیس دانشگاه
۲-۲-۲- رشته ها و دانشکده های بنیادی دانشگاه تهران
۳- سیاست های کلی آموزش
۳-۱- سیاست کلی در آموزش عالی
۴- ویژگی های عمومی پردیس دانشگاهها و موسسات آموزش عالی
۴-۱- انواع پردیس
۴-۱-۱- پردیس پراکنده داخل شهر
۴-۱-۲- پردیس مجتمع چند یاخته ای داخل شهر
۴-۱-۳- پردیس تک یاخته ای داخل شهر
۴-۱-۴- پردیس مجتمع خارج شهر
۴-۲- انتخاب پردیس
۴-۳- مشخصات اراضی موجود در دانشگاهها
۴-۴- دانشگاه آزاد اسلامی
۴-۴-۱-تاریخچه دانشگاه آزاد اسلامی در سطح کشور
۵- تاریخچه آموزش معماری در غرب و جهان
۵-۱- بوزار فرانسه
۵-۲- باهاوس
۵-۲-۱- اصول سیستم آموزشی بعد از اصلاح
۵-۲-۲- هدف دوره آموزشی باهاوس
۵-۳- دانشکده معماری لندن
۵-۴- مدارس معماری در ایتالیا
۵-۵- روش آموزش معماری در آمریکای شمالی
۵-۶- دانشگاه معماری A.A
۵-۶-۱- امکانات دانشگاه
۵-۷- دانشکده MIT
۶- آموزش معماری در ایران
۶-۱- آموزش معماری قبل از تأسیس دانشگاه
۶-۲- آموزش معماری بعد از تأسیس دانشگاه
۶-۳- مدارس معماری ایران
۶-۳-۱- دانشکده هنرهای زیبا (هنرکده مروی)
۶-۳-۲- دانشکده ملی (شهید بهشتی)
۶-۳-۳- دانشگاه علم و صنعت
۷- نظر صاحب نظران در مورد سیستم آموزش هنر و معماری در گذشته و حال در ایران
۷-۱-۱- مهندس منوچهر سلیمانی پور
۷-۱-۲- دکتر ایرج اعتصامی
۷-۱-۳- دکتر هادی ندیمی
۷-۲- جمع بندی گفته های صاحب نظران و ارائه پیشنهادات و راهکارها
۷-۲-۱- دروس نظری
۷-۲-۲- درس کارگاهی
۷-۲-۳- راهکارها در مرحله برنامه ریزی
۸- چکیده مطالب و نتیجه گیری
۹- کانون معماران جوان
۹-۱- هدفهای کانون
۹-۲- شرایط ویژه عضویت در کانون
۹-۳- شرایط خروج و عضویت
۹-۴- ارکان کانون
۹-۵- هیئت مدیره
فصل سوم مطالعات تطبیقی
۱-  دانشگاه MIT
۲- کانون فارغ التحصیلان اقتصاد دانشگاه شهید بهشتی
۳-  کانون مهندسین فارغ التحصیل دانشکده فنّی دانشگاه تهران
۴- کانون فارغ التحصیلان دانشکده مخابرات
۵-  کانون فارغ التحصیلان دانشگاه آزاد اسلامی
۶-  خانه هنرمندان ایران
۶-۱- اساسنامه خانه هنرمندان ایران
۶-۲- فعالیتهای خانه هنرمندان ایران
۶-۳- تالار بتهوون
۶-۴- نگارخانه مرتضی ممیز
فصل چهارم مطالعات زمینه
۱-  مطالعات شهر مشهد
۱-۱- مطالعات تاریخی شهر مشهد
۱-۲-  پیدایش شهر مشهد
۱-۳-  شناخت شهر مشهد
۱-۳-۱- بررسی های کلی در مقیاس شهر
۱-۳-۱-۱- موقعیت جغرافیایی شهر مشهد
۱-۳-۱-۲- شناخت استخوان بندی شهر مشهد
۱-۳-۱-۳- محورهای شاخص شهر مشهد به لحاظ نقش ارتباطی و یا سیمای شهری
۱-۳-۱-۴- نقاط شاخص شهر مشهد
۱-۳-۲- توسعه شهر مشهد در آینده
۱-۳-۲-۱- بررسی اجمالی گسترش غربی شهر
۱-۳-۲-۲- مساحت شهر و کاربری های اراضی طرح جامع (۹۵-۷۰)
۱-۴- بررسی شرایط اقلیمی
۱-۴-۱- وزش باد
۱-۴-۲- تابش آفتاب
۱-۴-۳- بررسی وضعیت حرارتی هوا در شب و روز
۱-۴-۴- مواقع گرم و سرد سال
۱-۴-۵- جهت استقرار ساختمان
۱-۵- بررسی های جمعیتی شهر مشهد
۱-۵-۱- جمعیت شهر مشهد
۱-۵-۲- جمعیت شناور شهر مشهد
فصل پنجم سایت آنالیز
فصل ششم تحلیل
۱- برنامه فیزیکی پروژه
۱-۱-    طبقه بندی فضاهای اصلی و فرعی به طور کلّیفضاهای آموزشی
۱-۱-۱-  فضاهای رفاهی و خدماتی
۱-۱-۲-   مشخصات فضاهای آموزشی
۱-۱-۳-۲- کارگاهها
۱-۱-۳-۳- کتابخانه
۱-۱-۴- تسهیلات مطالعات انفرادی
۱-۱-۴-۱- مشخصات فضاهای قرائت
۱-۱-۵- سالن تئاتر و اجتماعات
۱-۱-۶- نمایشگاه
۱-۱-۷- مشخصات فضاهای اداری
۱-۱-۸- ضوابط طراحی در گروه فضاهای رفاهی و خدماتی
۱-۱-۸-۱- آشپزخانه
۱-۱-۹- تأسیسات ساختمانی
۱-۱-۱۰- گروه معماری
۱-۱-۱۱- جمعیت ورودی سالانه و نهایی
۱-۱-۱۲- کادر اداری و خدماتی مورد نیاز
۱-۱-۱۳- مرکز اداری کانون
۱-۱-۱۴- عوامل موثر در برنامه ریزی فیزیکی
۱-۱-۱۵- تفکیک و توزیع فضاها و طبقات
۱-۱-۱۶- تعیین ظرفیت و نوع فضاها
۱-۱-۱۷- تعیین ظرفیت، تعداد و سطح فضاهای آموزشی
۱-۱-۱۸- فضاهای مورد نیاز برای دروس عملی
۱-۱-۱۹- تعیین ظرفیت، تعداد و سطح فضاهای کمک آموزشی
۱-۱-۲۰- سالن اجتماعات
۱-۱-۲۱- نمایشگاه
۱-۱-۲۲- مرکز کامپیوتر
۱-۱-۲۳- فضاهای اداری
۱-۱-۲۴- فضاهای کمک آموزشی مربوط به هریک از گروه معماری
۱-۱-۲۴-۱- اداری گروه
۱-۱-۲۴-۲- کتابخانه و آرشیو پروژه ها
۱-۱-۲۴-۳- اتاقهای مشاوره پروژه
۱-۱-۲۴-۴- اتاقهای اعضاء هیئت علمی
۱-۱-۲۴-۵- سالن نگهداری پروژه ها و ماکت ها
۱-۱-۲۵- جداول فضایابی – فضاهای کمک آموزشی
۱-۱-۲۶- تعیین ظرفیت و سطح فضاهای رفاهی – خدماتی
۱-۱-۲۷- سالن غذاخوری
۱۲- دیاگرام ارتفاعی
۳- سازه
۳-۱- عناصر سازه اساسی ساختمان
۳-۲- تاریخچه فولادسازی
۳-۳- ساختمان فولادی
۳-۴- نتیجه گیری
۴- تأسیسات
۴-۱- دستگاه مبرّد جذبی
۴-۲- سیستم تولید آب داغ
۴-۳- تأسیسات آبرسانی
۴-۴- نحوه تأمین و مخزن ذخیره آب
۴-۵- آتش نشانی
۴-۶- لوله کشی فاضلاب و آب باران
۴-۷- هواکش ها (VENT)
۴-۸- تأسیسات آشپزخانه
۴-۹- تهویه موتورخانه
۵- آسانسور
۵-۱- اجزای اصلی یک آسانسور
فصل هفتم معرفی طرح
۱-   معرفی طرح۲۸۸
۱-۱- مخاطب
۲- ایده طراحی
۲-۱- نظام خاص فضاهای آموزشی
۲-۲- قابلیت استقرار توده و فضا در نقاط مختلف سایت
۲-۳- نور
۳- مشخصات کالبدی
۳-۱- تحلیل فرم
۳-۲- خط آسمان
۳-۳- مصالح
فصل هشتم
منابع و مآخذ


پشتیبانی: 09392158693 (لطفا فقط عنوان فایل، نام خریدار و مشکل خود را پیامک و یا در تلگرام عنوان بفرمایید تا سوال و مشکل شما به متخصص مربوطه ارجاع شود).

نحوه دانلود : بلافاصله پس از پرداخت آنلاین قادر به دانلود فایل خواهید بود و همچنین یک نسخه از “لینک دانلود” نیز برای شما ایمیل می شود.

دانلود فایل

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی انستيتوي گل و گياه

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی انستيتوي گل و گياه

دانلود مطالعات و رساله معماری طراحی انستيتوي گل و گياه
در قالب Word و 170 صفحه و قابل ویرایش و آماده برای ارائه ،دفاع ،چاپ و کنفرانس میباشد

========================================================
تمامی فایل های سیستم، توسط کاربران آن آپلود می شود. اگر در فایلی تخلفی مشاهده کردید و یا مالک پروژه ای بودید که از وجود آن در سایت رضایت نداشتید با ما تماس بگیرید، در اسرع وقت به گزارش شما رسیدگی می شود.
neginfile.ir@gmail.com                       info@neginfile.ir
========================================================


تمامی فایلهای موجود در سایت صرفا برای راهنمایی و کمک به دانشجویان و محققین عزیز می باشد و هدف ما در سايت نگين فايل کمک به دانشجويان و دانش پژوهان عزيز براي بالا بردن سطح بار علمي آنها مي باشد.


قسمتهایی کوتاه از متن:

استفاده از نقوش گل ها و گیاهان در تزئین تاریخ
طبیعتی که ما در آن زندگی می کنیم توسط صدها و یا هزاران گل و گیاه و درختان متنوعی پوشیده شده است که با دقت نظر در رنگ آمیزی آن ها به یاد کسی می افتیم که تمام وجود ما از اوست. اوست که نه تنها ما را بلکه تمام جانداران و زینت بخش های طبیعت راخلق کرده است. و به یاد اوست که قلب هایمان و با نظاره کردن به خلقت بی نهایت زیبا و دل فریب او روح و روان ما آرامش می گیرد. زمین را بنگری وقتی خشک و بی گیاه باشد، آنگاه باران بر آن فرو باریم تا سبز و خرم شود و نمو کند و از هر نوع گیاه زیبا برویاند.(سوره حج ـ آیه ۵)

گل و گیاهان نزد مردان ایران
گل و گیاهان نزد مردان ایران از زمان باستان تاکنون اهمیت ویژه ای داشته اند. ابتدا در زمان ما قبل تاریخ (پارینه سنگی) کشاورزی رونقی نداشت و مردم آن دوره فقط به شکار می پردازختند. دانشمندان با مشاهده آثار نقاشی های به جا مانده بر روی دیوارهای غارها مثل غار باستانی آلتامیرا در اسپانیا، به این موضوع پی بردند.
با رشد فکری مردمان باستان، در کنار شکار به کار کشاورزی هم پرداختند. آنان زمین های زیادی را به زیر کشت بردند تا جائی که اقتصاد آن زمان به کشاوزی وابسته شد. حتی در نوشته های باستانی آمده است کوروش کبیر خود به کشاورزی می پرداخت و برای آباد نگاه داشتن باغی که در کاخش قرار داشت، خود به آن رسیدگی می کرد. ایرانیان در آباد کردن باغ ها و مزارع تبحر خواصی داشتند. حتی آنان به تقلید از طرح های قالی ها، باغ های خود را آرایش و تزئین می کردند




 فهرست مطالب به شرح زیر میباشد:
فصل اول:
آشنایی با موضوع طرح
گل
هدیه ای به زیبایی گل
استفاده از نقوش گل ها و گیاهان در تزئین تاریخ
گل و گیاهان نزد مردان ایران
*سیر و تاریخچه کشاورزی**
مکانیزاسیون کشاوزی چیست؟
اهداف مکانیزاسیون
مکانیزاسیون در ایران
بیوتکنولوژی
عمده ترین کاربردهای‌ بیوتکنولوژی‌ در کشاورزی‌
نتیجه بیوتکنولوژی‌ در کشاورزی‌
بیوتکنولوژی نوین در ایران
مقدمه ای در باب پژوهش
تحقیقات درگذشته
کلینیک گیاه پزشکی
تجهیزات کلینیک گیاه پزشکی
وسایل مورد نیازدر این قسمت شامل آزمایشگاه اصلی
وسایل و ادوات کوچک تر
ابزار کار آزمایشگاهی
اسباب و لوازم متفرقه
نگهداری و کار با وسایل
کالیبره کردن
وسایل آزمایشگا
گلخانه
تعریف گلخانه
انواع گلخانه ها
انواع بسترهای کاشت محصولات گلخانه ای
سازه گلخانه
انواع گلخانه ها از لحاظ پوشش
خصوصیات سازه های پیشرفته و مدرن
*فصل دوم*
*دیدگاه نظری طرح
معماری پایدار چیست
مرحله صرفه جویی در منابع
باکمینستر فولر
سازه های فضایی
تعریف و تاریخچه سازه های فضاکار
سازه های فضا کار از نظر اسمی به سه گروه تقسیم می شوند
انواع سازه های فضاکار
مزایای سازه های فضاکار
محدودیت های شبکه های فضایی
موارد استفاده سازه های فضاکار
بررسی مواد و مصالح کاربردی در سازه های غشایی و مقایسه ی ویژگی آن
مقدمه
غشاه
انواع غشاهای پارچه
ویژگی های سازه ای غشاها
جمع بندی
انرژی
خورشیدی
*فصل سوم*
*معرفی نمونه های مشابه
پژوهشکده علوم گیاهی دانشگاه فردوسی مشهد
تجهیزات وامکانات
هرباریوم (مخزن
گیاهی)
آزمایشگاه
گیاه‌شناسی
*باغ
گیاه‌شناسی*
مرکز تحقیقات کشاورزی و منابع طبیعی استان
مرکزی
بخش تحقیقات
آبخیزداری
بخش تحقیقات آفات و بیماریهای
گیاهی
بخش تحقیقات اصلاح و تهیه نهال وبذر
بخش تحقیقات خاک وآب
بخشبیوتکنولوژی
نمونه انستیتوی پرورش و نمایش گل و گیاهدانشجویی
*فصل چهارم*
*برنامه فیزیکی و عملکردی طرح
اهداف مهم این روز عبارت‌اند
*فصل پنجم *
*ضوابط و استاندارد *
آزمایشگاههای
تحقیقاتی
فضاهای
تحقیق
محل قرارگیریدفاترولابراتوارها
لابراتورها و دفاتر بدون پنجره
فضاهای
پژوهشکده
استانداردهای طراحی آمفی تئاتر
فضاهای خدماتی پشت سن
قسمت اداری سالن
پارکینگ
 *فصل ششم*
**آشنایی با محیط طرح وتجزیه تحلیل سایت*
مقدمه
ناهمواری‌ها
آب و هوا
طبیعت استان تهران
منابع آب
استان تهران در گذر
زمان
درباره بوستان گفتگو
امکانات
سبکهای طراحی 



پشتیبانی: 09392158693 (لطفا فقط عنوان فایل، نام خریدار و مشکل خود را پیامک و یا در تلگرام عنوان بفرمایید تا سوال و مشکل شما به متخصص مربوطه ارجاع شود).

نحوه دانلود : بلافاصله پس از پرداخت آنلاین قادر به دانلود فایل خواهید بود و همچنین یک نسخه از “لینک دانلود” نیز برای شما ایمیل می شود.

دانلود فایل

پاورپوینت بادبند (پروژه درس انسان ،طبیعت ،معماری)

#filesell_pps_div1{margin:5px auto;padding:5px;min-width:300px;max-width:500px;border:1px solid #a9a9a9 !important;background-color:#ffffff !important;color:#000000 !important;font-family:tahoma !important;font-size:13px !important;line-height:140% !important;border-radius:5px;}


                نوع فایل: power point قابل ویرایش 41 اسلاید   قسمتی از اسلایدها: در بازديدهايي كه از مناطق زلزله زده بعمل آمد مشاهده گرديد ساختمانهاي فلزي چند طبقه كه بادبندي شدهاند در مقابل نيروي زلزله مقاومت بيشتري از خود نشان ميدهند. متداولترين بادبندها نيم رخهايي از فولاد با پروفيلهاي مختلف هستند كه بصورت ضربدر بين دو ستون قرار ميگيرند مانند نبشي – ناوداني- تيرآهن و غيره. براي آنكه سطح جوش در بادبندها باندازه كافي باشد در محل اتصال بادبند به گرهها و يا محل برخورد دو پروفيل بادبند به همديگر صفحههايي جوش ميدهند. طول و عرض و ضخامت اين صفحهها طبق محاسبه تعيين ميگردد ولي ابعاد تقريبي آن در حدود 35 35 سانتيمتر به ضخامت 10 ميليمتر ميباشد. اگر دهانهاي از ساختمان بادبندي شود بايد حتما قسمتهاي پايين همين دهانه تا روي فونداسيون بادبندي ادامه پيدا كند. اين بادبندها باعث ميشوند نيرويي كه در اثر باد و يا زلزله به بالاي ستون وارد ميشود به سرعت به زمين منتقل گردد.   فهرست مطالب و اسلایدها: چند نمونه از حالات مختلف بادبند آنگاه …

پاورپوینت باغ ايراني (پروژه درس انسان ،طبیعت ،معماری)

#filesell_pps_div1{margin:5px auto;padding:5px;min-width:300px;max-width:500px;border:1px solid #a9a9a9 !important;background-color:#ffffff !important;color:#000000 !important;font-family:tahoma !important;font-size:13px !important;line-height:140% !important;border-radius:5px;}


                نوع فایل: power point قابل ویرایش  42 اسلاید   قسمتی از اسلایدها: باغ ايراني باز توليد طبيعت نيست بلكه عوامل ناپيداي طبيعت را بكار مي گيرد و نظم لازم را در طبيعت بدون نظم بوجود مي آورد فضاي باغ تواماني از شكل عيني و حسي است باغ ايراني داراي وضوح و روشني رياضي به علاوه فرآيندهاي حسي نمود هاي طبيعت براي اندامهاي حسي آدمي مي باشد. باغ ايراني با حصاري در شكل مستطيل محصور مي گردد با محورهاي عمود بر هم و موازي با اضلاع حصار تقسيم بندي مي شودباغ زمينه هندسي مربوط به ديگر نظام ها از جمله نظام آبياري، نظام كاشت، نظام معماري و نظام منظري فراهم مي گردد. تناسبات ايراني واقع در باغ ايراني علاوه بر نمود آن در مكانهاي مقدس ، منازل ، در طراحي فرش ، كتاب آرايي ، سفره آرايي در جان فرهنگي رسوخ كرده است. نمونه عيني اين تناسبات در باغ شازده ماهان كرمان است.      فهرست مطالب و اسلایدها: تعريف باغ ايراني مفهومي كاربردي زيباشناختي تاريخچه باغ ايراني عناصر باغ ايراني دو حالت كلي باغ ايراني انواع باغ ايراني …

پاورپوینت باغ شازده ماهان کرمان (پروژه درس انسان ،طبیعت ،معماری)

#filesell_pps_div1{margin:5px auto;padding:5px;min-width:300px;max-width:500px;border:1px solid #a9a9a9 !important;background-color:#ffffff !important;color:#000000 !important;font-family:tahoma !important;font-size:13px !important;line-height:140% !important;border-radius:5px;}


                نوع فایل: power point قابل ویرایش 19 اسلاید   قسمتی از اسلایدها: هنر باغ سازی یکی از کهن ترین هنر های ایرانیان است که دارای سنت های ارزشمند و قدرتی معنوی است.   فهرست مطالب و اسلایدها: مقدمه مهمترین مشخصه های باغ ایرانی موقعیت استقرار عناصر تشکیل دهنده باغ منظر کل باغ اب عنصر حیات باغ شازده چشم انداززیبای باغ باغ نمادی از بهشت   منابع و ماخذ: معماری اسلامی  ،  دکتر محمد کریم پیرنیا باغ های ایرانی  ،  غلامرضا نعیما صد جلوه از ایران  ،  نشر قلمرو افتاب سومین کنگره تاریخ معماری و شهرسازی ایران  -کرمان ،  بم ir …